宋或较晚 官釉八方弦纹盘口瓶（800-1200万）
高22厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
20
清雍正 胭脂红内粉彩荔枝纹杯一对（400-600万）
直径8.6厘米 「大清雍正年制」款
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
26
清雍正 斗彩八仙过海碗一对（400-600万）
直径10.9厘米 「大清雍正年制」款
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
出版：
仇焱之及林仰山，〈官窰与民窰：康熙至清末御瓷与民窰瓷器研究〉，《Archives of the Chinese Art Society of America》，卷13，1959年，图版XIX, 1
14
清雍正 胭脂水马蹄杯一对（250-350万）
直径8.4厘米 「大清雍正年制」款
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
10
清雍正 仿官釉四连瓶（120-150万）
高9.9厘米 「雍正年制」款
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
13
清雍正 粉青釉五福碗一对（100-150万）
直径15.3厘米 「大清雍正年制」款
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
31
明永乐 甜白釉暗花缠枝莲纹围棋罐（100-150万）
直径17.1厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
34
明永乐 甜白釉暗花莲子碗（80-120万）
直径20.9厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
40
明万历 青花双龙戏珠纹银锭式盖盒（80-120万）
长22厘米 「大明万历年制」款
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
39
明宣德 青花缠枝花卉纹碗（80-120万）
直径17.5厘米 「大明宣德年制」款
仇焱之（1910-80年）收藏
出版：
Helen D. Ling 及仇焱之，《抗希斋珍藏历代名瓷影谱》，卷1，香港，1950年，图版49（一对之一，图右）
17
清十八世纪或较早 仿哥窰杯（60-80万）
直径8厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
55
金 定窰印花卉纹大盘（30-50万）
直径29厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
15
清康熙 黄釉碗一对（30-40万）
直径14厘米 「大清康熙年制」款
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
12
清乾隆 仿汝釉贯耳方壶（30-40万）
高14.6厘米 「大清乾隆年制」款
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
56
六至七世纪 青釉坐狮一对（20-30万）
高14厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
46
北宋 定窰白釉划双鱼纹葵口碗（20-30万）
23.9厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
19
清雍正 黄釉划缠枝花卉纹盘一对（20-30万）
直径11.3厘米 「大清雍正年制」款
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
33
明十五/十六世纪 白釉撇口大碗（20-30万）
直径21厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
出版：
或载于 Helen D. Ling 及仇焱之，《抗希斋珍藏历代名瓷影谱》，卷1，香港，1950年，图版35
11
清十七/十八世纪 德化白釉夔龙纹鼎式炉（20-30万）
高22.8厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
28
清雍正 黄地绿彩寿桃喜鹊碗（15-25万）
直径12.4厘米 「大清雍正年制」款
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
32
明弘治 黄釉盘一对（15-20万）
直径21.7厘米 「大明弘治年制」款
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
45
宋至元 龙泉青釉鱼龙耳盘口瓶（15-20万）
高15.8厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
27
清雍正 粉彩没骨花果纹盘一对（10-15万）
直径10.9厘米 「大清雍正年制」款
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
30
十七/十八世纪 仿官釉天圆地方小葫芦瓶（10-15万）
高15.5厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
18
清十七/十八世纪 德化白釉仿古纹长颈瓶（10-15万）
高43.5厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
44
北宋 定窰白釉划莲花碗（10-15万）
直径21厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
29
明永乐 甜白釉暗花莲子碗（10-15万）
直径16.4厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
16
清雍正 白釉暗花凤穿牡丹纹高足杯一对（10-15万）
高8.7厘米 「大清雍正年制」款
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
出版：
或载于仇焱之及林仰山，〈官窰与民窰：康熙至清末御瓷与民窰瓷器研究〉，《Archives of the Chinese Art Society of America》，卷13，1959年，图版XXIV, 1
54
北宋 仿定窰执壶（8-12万）
高16厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
47
元至明 龙泉青釉双耳三足炉（6-8万）
直径14厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
51
北宋 定窰白釉葵式小盘一对（6-8万）
直径12厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
53
南宋 龙泉青釉莲瓣斗笠碗（6-8万）
直径16.5厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
49
辽 白釉印宝鸭花卉纹方盘（6-8万）
宽11.5厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
41
元 龙泉青釉歛口莲瓣钵（5-7万）
直径25厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
23
清雍正 茄皮紫釉划缠枝石榴纹盘一对（4-6万）
直径11.3厘米 「大清雍正年制」款
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
25
十七世纪 白釉钵（4-6万）
直径23.2厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
42
元 青白釉几何纹冲天耳三足小炉（4-6万）
高7.5厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
21
清康熙或较晚 黄地绿龙纹长颈瓶（3-5万）
高18.4厘米 「大清康熙年制」款
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
出版：
仇焱之及林仰山，〈官窰与民窰：康熙至清末御瓷与民窰瓷器研究〉，《Archives of the Chinese Art Society of America》，卷13，1959年，图版XXIII, 1a
37
清十七/十八世纪 德化白釉仿古扁足鼎形小炉（2-3万）
高9.5厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
22
清乾隆 天蓝釉三足小蒜头瓶（2-3万）
高11.8厘米 「大清乾隆年制」款
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
出版：
或载于仇焱之及林仰山，〈官窰与民窰：康熙至清末御瓷与民窰瓷器研究〉，《Archives of the Chinese Art Society of America》，卷13，1959年，图版XXV, 1, 2（一对之一）
36
十七世纪 德化白釉柿子式「有酒风清」盖壶（2-3万）
宽13.5厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
50
金 三彩花卉纹长颈瓶（1-2万）
高22.5厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
24
清雍正 黄釉碗（1-1.5万）
直径14.9厘米 「大清雍正年制」款
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
52
十世纪 白釉小碗（1-1.5万）
直径13.3厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
48
宋 青白釉堆花卉纹竹节花式小盖盒（1-1.5万）
直径7.5厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
38
清十八世纪 白釉堆塑螭龙小瓶一对（1-1.5万）
大者高10.5厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
35
清十七世纪 白釉荷叶式洗（1-1.5万）
直径11.5厘米
1960年代末购自仇焱之（1910-80年）
此宝白玉质，交龙钮，体量硕大，是名副其实的大型宝玺，如此巨大的宝玺在所有乾隆帝的名号玺中无出其右者。所用白玉质地极为通灵温润，通体洁白致密。如此巨大而质色纯净的良材美玉，在制作宝玺的白玉中实属罕见。印钮形制特别。双龙身形瘦劲，平滑无鳞，背部龙鳍参差，挺胸，头微昂，平视前方，神态威猛张扬，双龙身体盘绕之状甚明显。雕琢精细，抛光一丝不苟，平滑如镜。其风格属典型的清早期交龙钮风格。
与印台和印钮正常的比例相较，此宝印台略显低矮。很明显，这是乾隆帝命令工匠将前朝的某方宝玺的文字磨去，重新再刻上了「乾隆御笔」四字。这种情况在皇帝宝玺的制作尤其是继位初期的宝玺制作中虽然不多，但绝非特例，反映出乾隆早期宝玺制作的相关情形。
像这类刻有「御笔」、「御览」字样的宝玺，都是出于实际钤用的需要而制作的。宝的大小要与所钤盖的作品相互协调，相得益彰。因此，能够钤用如此大宝的作品肯定都是宏幅巨制。另外，考虑到乾隆初期曾经大量题写并更换内廷苑囿的宫殿匾额，此宝也极有可能是用于钤盖在较大的宫殿匾额之上的。综合以上各点，此方「乾隆御笔」宝玺可以说是乾隆帝继位早期制作的重要宝玺之一，自然备受瞩目。
此玉玺属法国工业兼作曲家爱、巴黎国立吉美亚洲艺术博物馆创办人米尔·吉美（1836-1918年）旧藏。从1895年起，直至辞世为止，爱米尔搜藏大量中国、日本、喜马拉雅及东南亚绘画与艺术品，其中宫廷玺印收藏尤丰，可谓私人珍蓄之冠。爱米尔典藏中之宝玺御印，不少购自巴黎骨董商 Florine Langweil（1861-1958年），此品正属其一。Langweil 自二十世纪初专营东方艺术品，在巴黎市中心设店，甚有名声。爱米尔藏品目录清晰，依购入先后登记在册，可谓来源清晰，传承有序。
本品册页形式，第三页乾隆皇帝的正面肖像，画的十分细致，颇具立体感，明显带有欧洲绘画的风格，可以断定是出自供奉宫廷的意大利传教士画家郎世宁的手笔。此后四开均为上半部是若干印章，下半部是一幅幅小巧精制画幅，均为乾隆朝宠臣们的题跋。
3634
清乾隆 粉青釉浮雕海水龙纹双耳扁壶（3500-5500万）
高21.2厘米 「大清乾隆年制」款
穆思（1908-1988年）伉俪收藏，纽约
出版：
《香港苏富比二十周年》，香港，1993年，图版313
《香港苏富比三十周年》，香港，2003年，图版144
朱汤生，《中国瓷器：庄绍绥收藏》，香港，2009年，图版73
3632
清乾隆 乾隆帝御宝交龙钮和阗青玉玺（1200-2000万）
印文：太上皇帝之宝
6.4*6.4*6.5厘米
法国私人收藏，自二十世纪初始
3620
明成化 青花夔龙纹碗（800-1200万）
直径16.8厘米 「大明成化年制」款
日本私人珍藏
3625
北宋 定窰白釉划双龙洗（800-1200万）
直径22.2厘米 器底清雍正至乾隆后加
卡尔坎普博士（1884-1967年）收藏
出版：
Bo Gyllensv?rd，《Chinese Ceramics in the Carl Kempe Collection》，斯德哥尔摩，1964年，编号468
Jan Wirgin，《Sung Ceramic Designs》，斯德哥尔摩，1970年，页140，图8b
《东洋陶磁大观》，卷9：斯德哥尔摩远东古物博物馆，东京，1982年，编号120
《Chinese Ceramic Treasures. A Selection from the Ulricehamn East Asian Museum, Including the Carl Kempe Collection》，乌尔里瑟港，2002年，编号670
3681
清乾隆 白玉花钮夔柄四活环盖壶（500-1000万）
高18.5厘米
3623
明宣德 青花云龙纹十瓣葵花式洗（600-800万）
直径16.8厘米 「大明宣德年制」款
亚洲重要私人收藏，约2000年于日本入藏
3666
清嘉庆 黄地粉彩通景群仙祝寿图双耳瓶（500-700万）
高31厘米 「大清嘉庆年制」款
1950年代休业的巴黎艺商旧藏
巴黎私人收藏
3629
清乾隆 御制紫檀嵌后刻御制诗古玉璧插屏（400-600万）
高22.8厘米
欧洲私人收藏
3638
清康熙(印钮)/民国约1913年(印文) 檀香木异兽钮方玺（300-500万）
印文：敬懿皇贵妃之宝
9.4*9.5*10.6厘米
巴黎私人承产收藏
3670
清乾隆 御题第三拔纳拔西尊者入禅山子（250-400万）
高21.5厘米
出版：
《香港苏富比三十周年》，香港，2003年，图版369
3610
新石器时代至商初 玉牙璋（250-350万）
长35.8厘米
卢芹斋，巴黎
大维威尔（1871-1952年）收藏，巴黎，1930年入藏，收藏编号 D.W. 3040
出版：
伯希和，《Jades archa?ques de Chine appartenant à M. C. T. Loo》，巴黎，1925年，图版VII.2
3636
清乾隆 沉香木雕九龙纹方彜（250-350万）
高27.5厘米 木座「乙」字
3624
明嘉靖 黄地红彩云龙纹罐（250-350万）
高13.4厘米 「大明嘉靖年制」款
大阪万野美术馆藏品，编号388
出版：
《万野コレクション撰集》，大阪，1988年，图版117
3626
宋或较早 白玉带皮螭龙纹杯（250-350万）
直径13.4厘米
斯宾克，伦敦，约1966年
3637
清乾隆 铜仿古夔龙纹朝冠耳三足大香炉（200-300万）
高51厘米「大清乾隆年造」款
3604
新石器时代至商 玉牙璧（200-300万）
直径14.3厘米
大维威尔（1871-1952年）收藏，巴黎，收藏编号 D.W. 3272
3619
北魏 阳曲护军虎符一组 （200-300万）
铭文：皇帝与阳曲护军铜虎符第三、阳曲护军、铜虎符左、铜虎符右
长9.6厘米
卢芹斋，巴黎
大维威尔（1871-1952年）收藏，巴黎，收藏编号 D.W. 3049.1及3049.2
出版：
罗振玉，《增订历代符牌图录》，北京，1925年，页16（线图）
罗振玉，〈后魏博陵太守等八虎符拓本跋〉，《松翁近稿补遗》，北京，1925-27年（虎符论及）
拓本或载于《彝器全形拓》，中央研究院历史语言研究所，台北
拓本或载于柯昌泗，《谧斋金文拓本》，中央研究院历史语言研究所，台北
喜仁龙，《中国早期艺术史》，卷2，巴黎及布鲁塞尔，1929-30年，图版118B（上）（虎符图）
马衡，〈北魏虎符跋〉，《凡将斋金石丛稿》，北京，1977年，页128-9（虎符论及）
杨桂梅及贾楠，〈两晋南北朝虎符考〉，《中国国家博物馆馆刊》，238期，2023年第5期，页68，图18（线图）
3703
清乾隆 斗彩加粉彩福寿三多双蝠耳扁壶（150-260万）
高30.3厘米 「大清乾隆年制」款
3643
明正德 青花龙穿缠枝莲纹渣斗（150-250万）
直径15.5厘米 「正德年制」款
玫茵堂收藏
出版：
康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号686
3688
清乾隆 白玉岁寒三友夔柄茶壶（150-250万）
宽20.3厘米
3607
商或较早 卷尾形高冠神人首玉饰（150-200万）
长4.4厘米
3635
清雍正至乾隆 青花釉里红釉下黑彩鲤跃龙门兽耳壶（100-200万）
高26.5厘米
3616
东周 金镂空蟠螭纹镶勾云纹玉环青铜垂饰（120-180万）
长7.7厘米
埃斯卡纳齐，伦敦，1993年
出版：
埃斯卡纳齐，薛好佩整理，《中国艺术品经眼录：埃斯卡纳齐的回忆》，伦敦，2012年，中译版，上海，2015年，2017年再版，图版65
3633
清康熙 青花海水云龙纹盘口观音尊（120-180万）
高41厘米 「大清康熙年制」款
3627
元 青白玉龙首（120-180万）
长21.8厘米
3697
清乾隆 青白玉双鱼摆件（80-150万）
长29厘米
3671
北宋 端石「天砚」（100-150万）
长18.5厘米
茧山龙泉堂，东京
出版：
北畠双耳及北畠五鼎，《観砚录》，东京，1984年，页73-76
3695
清乾隆 白玉「御题日观峰」及「御题白云洞」座屏（60-120万）
29.6*21.8厘米
3668
北齐至隋 砂岩石雕观音菩萨像首（100-120万）
高38.4厘米
戴良尼（1887-1968年）收藏，戴氏为1938-46年间意大利驻华大使
3618
东周 铜错金银嵌绿松石鸟兽纹带钩（70-90万）
长19.5厘米
埃斯卡纳齐，伦敦，1996年6月
3614
西汉 银鎏金嵌宝异兽纹带钩（70-90万）
长12.5厘米
吉赛尔，布鲁塞尔，1996年6月
3698
清十八世纪 白玉卧牛（70-90万）
长22.9厘米
3672
清乾隆 白玉雕高士仙山图笔筒（60-80万）
高11.1厘米
3608
商代安阳时期 嵌绿松石青铜柄玉戈（50-70万）
长26.7厘米
Charlotte B. McKim 承产收藏，棕榈滩，佛罗里达州
3700
清十八世纪 碧玉卧牛（42-48万）
长20.2厘米
3677
五代 邢窰白釉四繋穿带壶（30-40万）
高23厘米
倚岚堂收藏，2007年购于香港
3667
清十八世纪初 铜鎏金地藏菩萨立像（30-50万）
高32.5厘米
瑰丽珠宝
估价：38,000,000 - 50,000,000港元
完美无瑕的「福运之星」拥有令人惊叹的55.55克拉重量，加上最高无色级别D色评级，它代表着极高的净度和最纯洁的存在，展现出极大的价值和稀有性。独特的椭圆形状设计经过精心的切割和抛光过程，它展现出无与伦比的光彩和闪耀。值得一提，属于Type IIa型钻石的「福运之星」的纯度和透明度远超过其他所有钻石，几乎没有或没有氮杂质，展现出卓越的光学特性和卓越的硬度。
「福运之星」这个名称也恰如其分，象征着好运和幸福，它是一颗尊贵独特而珍贵的钻石，将为佩戴者带来无穷的祝福和吉祥。无论是作为珍贵的收藏品还是独一无二的首饰，「福运之星」都能成为人们追求奢华和品味的极致象征。最后，「福运之星」钻石评级证书最后四个数字为5555，增添了整体的独特意义和完满性。
赵心绮 | 「蝴蝶」蓝宝石 配 钻石 胸针
估价：1,800,000 - 3,200,000港元
赵心绮的高级珠宝系列蝴蝶胸针是她最出色的珠宝作品之一，以其精湛的工艺和独特的设计风格而闻名。这款胸针展现了她对蝴蝶形象的深刻理解和细腻触感。整体设计以大自然元素为基础，同时注入现代创新元素，亲手打造出一系列独特的雕塑技艺风格作品。
蝴蝶的翅膀由闪耀的钻石和华丽的蓝宝石点缀，散发着奢华华丽的光彩。硕大的蓝宝石闪烁光芒彷彿星空中的繁星，赋予胸针神秘而迷人的氛围。整体而言，赵心绮的高级珠宝系列蝴蝶胸针不仅展现了她卓越的艺术才华，同时融合了大自然和雕刻技术的精髓，为观赏者带来了一场视觉上的盛宴。
百达翡丽 型号5970R-018
粉红金万年历腕表，备月相、24小时、闰年显示及独特黑色测速表盘
约2011年制
估价：4,000,000 - 7,000,000港元
百达翡丽5970万年历的与众不同之处在于它的稀有性，而在百达翡丽丰富的产品目录中，黑色表盘的 5970 更是屈指可数。此枚腕表很有可能是为原表主订制的，表盘上对比鲜明的测速刻度也是一大亮点。这枚5970型号所散发出的非凡魅力，足以令最挑剔的收藏家为之倾倒。
百达翡丽 型号5720
白金镶钻石链带腕表，备珐琅龙纹图案，原厂未开封，约2012年制
估价：3,200,000 - 4,000,000港元
为庆祝百达翡丽于2012年在上海开设的门店，百达翡丽推出了一系列的限量版，其中包括这款新颖的Nautilus腕表，镶嵌了钻石和珐琅龙纹图案，呈现一条在云彩中昂首阔步的五爪祥龙，栩栩如生。图案更是用了多达10种不同颜色的珐琅，由于采用手工珐琅工艺，因此每块腕表都略有不同，可被视为独一无二的作品。
此白玉「乾隆御笔」宝玺，乃巴黎国立吉美亚洲艺术博物馆创办人爱米尔 · 吉美（1836-1918年）旧藏。莹润柔白，妙雕踞龙成双，气势磅礴，当为同类满清图章中最硕大之属。双龙英姿飒爽、蓄势待发，展现清初工艺特征，或乃皇太极主持朝政之时所制。乾隆皇帝在登基初年，命人在家传玉宝上改刻印文，唯御笔作品方可钤印，宜盖匾额横披，彰显皇权圣威。乾隆皇帝尚文重礼，涉足诗书画印，又崇儒敬佛，望藉此臣服汉人，巩固满族统治。挥毫落纸，书诗盖印，无非为以文化成就垂名青史。对乾隆皇帝而言，此玺早已超越它的工艺与功能价值，总结他对满清先祖的崇敬、汉族传统的尊重、士人文化的认同、君临天下的权威，凭此古物，万世留名。
巴黎著名古董商 Galerie Langweil，1905年
清乾隆 御笔「朗照」郎世宁绘乾隆肖像与董邦达、邹一桂、钱维城、丁观鹏画印合璧「鉴古席珍」册
18.5 x 9.5 公分
估价：50,000,000 - 70,000,000港元
此「鉴古席珍」册，称之稀世御宝，当之无愧。前有著名传教士郎世宁笔下乾隆圣容，后有当时宫廷大师董邦达、邹一桂、钱维城与丁观鹏的绘画作品，又钤古印三十二枚，添书御制诗，四绝兼涵，诚君臣合册之极至，展现高宗的鉴藏文化修养。据清宫档案可知此册应乃乾隆二十一年御旨制作之品，时高宗四十五岁，正值壮年。册页来源有绪，乃前法国总统保罗 · 杜美（1857-1932年）旧藏。私人手中高宗肖像硕果仅存，应为孤品。
前法国总统保罗 · 杜美（1857-1932年）收藏，二十世纪初入藏
本季，苏富比带来清气娱怀—刘汉堃家族珍藏书画。刘汉堃（1912—1958），近代纺织业钜子刘国钧长子。刘国钧（1887—1978），江苏靖江人，早年白手起家，在常州开设布厂、纺织染厂，逐步发展为行业龙头企业。四九年后任全国人大代表，江苏省副省长等要职。他与名儒钱名山结金兰交，受其影响购藏书画，亦与钱镜塘、吴湖帆等沪上名流往还，其“敬修堂”富藏历代名家精品。刘汉堃幼承庭训，师从钱名山，长年主理家族业务，四十年代末来港成立东南纺织有限公司，获推为香港纺织同业公会副会长。他受父薰陶，雅好书画，居渝期间，与张大千、徐悲鸿、傅抱石、黄君璧等往来。本辑乃刘汉堃历年所得，自明清至近代，以乾隆到同光文人雅士、显宦名儒楹联书迹为主，兼及嘉道名家画作、民国名家代表作等，尤以张大千八尺青绿设色钜幅〈乔木芳晖〉至为精绝。刘汉堃殁后，藏品由家人秘藏逾一甲子，今首度公开，识者倖勿错过！拍卖所得款项，将全数拨充慈善用途。
清气娱怀—刘汉堃家族珍藏书画
张大千 乔木芳晖
设色纸本 立轴 1947年作
画家署签
236.2 x 85.5 公分
估价：25,000,000 - 40,000,000港元
本幅写于1947年，高近八尺，气势撼人。构图别出心裁，十数株乔木参天矗立，林荫下，高士倚琴侧坐，观瀑听风，悠然自得，乃画家离群遁世心迹之写照。笔墨参仿董源，复融入蜀中山水风貌，明丽精严而不失雅緻，洵属大千盛年工笔青绿山水之代表钜制。
1947年5月，上海中国画苑举办〈张大千近作展〉，本幅列第一号展品，且定价居首。入藏迄今逾七十载，作品保持原装裱，品相完好。
张葆萝儿女珍藏书画
张大千 荷花屏风仕女
设色金纸卡 镜框 1966年作
60 x 44.8 公分
估价：10,000,000 - 15,000,000港元
本幅采近距离特写荷花屏风前之时装美女，回首顾盼，似欲脱框而出，形象与构图皆具现代感，属大千仕女少见形式。画取日本金纸卡为材，留空及敷淡彩处隐透金光，更增富丽堂皇气息。
画中人乃著名电影演员上官清华（?-1994），本名严淑芸，上海影业钜子严春堂幺女，夫吴嘉棠（1913-1983）与大千甚有交情，1966年驻职纽约香港贸易处，大千赴纽约时常作客其寓所，本幅即当时写赠。
冯叶收藏
林风眠 紫衣少女
设色纸本 镜框
68.8 x 67.5 公分
估价：2,400,000 - 5,000,000港元
1990年，林风眠个展于东京西武百货店举行，展品由画家亲选，据展览图录所示，本幅创作于1989年。
王南屏「玉斋」及家族收藏古代书画
蔡嘉《山水册》
设色纸本 十开册
29.7 x 41.4 公分（10）
估价：3,000,000 - 5,000,000港元
本册绘于乾隆癸亥年（1743），先是落墨，后因病而迟至戊辰年（1748）才设色，历时五载。其构图细致，笔墨精妙，是画家中期作品之典范。设色山水画十开中，偶附以自书诗，后有长题三段，当中反映画家心思，「作山水须要可歌可咏可樵可渔，方能令人神往。」举出近代名家，如王翬、髡残、恽寿平、吴历、高简及劳澄等，而继有王时敏、王鑑、王原祁及宋骏业，除锺情髡残外，基本是正统派一路，以「董巨倪黄宋元诸公家法」为宗，清楚表露出蔡氏之学习及创作取向。
出版：
2. 田洪编著，《二十世纪海外藏家——王南屏藏中国古代绘画（下卷）》 （天津：天津人民美术出版社），2015，页756-765，图233
王南屏先生（1924-1985）生于书香门第，年少时从父亲与表兄谢玉岑（谢稚柳之兄）畅谈艺事中启蒙。后移居上海，与著名书画家、鉴藏家叶恭绰和庞元济相交甚笃。同时，他在鉴藏界广结好友，如吴湖帆、张珩、谭敬、徐邦达、王季迁等，经常切磋砥砺，获益良多。1949年春，王南屏携妻儿移居香港，并在60年代初加入了香港著名收藏家团体「敏求精舍」。1970年代，王氏旅居美国，多次借展予美国博物馆，与当地学者交流频密，影响深远。多年来潜心研究，眼光独到，挑选严谨，鉴别力强，驰名海内。其收藏以明清书画为主，广受学界推崇，不少捐赠或转让至海内外重要机构，如北京故宫博物院、上海博物馆、耶鲁大学美术馆等，足迹遍布中西，视为圈中殿堂级人物。
乐山堂存珍（二）
蔡一鸣藏中国书画及艺术精品
王鑑 《倣古山水》
浅绦绢本 立轴
99 x 50 公分
估价：4,000,000 - 6,000,000港元
承上季专场佳绩，近95%拍品以逾高估价成交，苏富比将续献乐山堂存珍：蔡一鸣藏中国书画及艺术精品，罗列更广且深之中国艺术瑰宝，荟萃一系列中国瓷器、古代及近现代书画，历朝精湛作品于一堂，尊古惜珍，传世绵延。
本幅作于丁未（1667），时王鑑七十岁，画风已臻成熟。以大痴法构图，杂揉董巨笔意，以细密皴法烘染成幅，并师黄鹤山樵，于山木树石舟人等处微施赭石，愈加丰富层次及秀润。画面上方重山覆岭，气势浑厚雄奇，下方恬淡平缓，以雅致秀丽取胜，融简繁、古今为一，实精工妙笔，无怪王时敏言其「画家不得不推为第一」。
赵无极《04.10.85》
油画画布，162 x 130 公分，1985年作
估价：35,000,000 - 45,000,000港元
1980年代是赵无极艺术生涯回归亚洲的重要时期，他先后在中国大陆、日本、新加坡、香港等亚洲各国与地区举行展览及参与重要合作项目，《04.10.85》正是创作于此重要时期。此作画面的线条由中心向外蔓延伸张，像是参天大树，展现出永恒无尽的生命力；而柔和妙曼的色彩更是透露出无限的生机。1988年赵无极受汉城奥运邀约设计海报， 艺术家即以本作为创作灵感，制作名为《生命之树》的汉城奥运海报，以抽象艺术呼应追求世界大同与和平的奥林匹克理念。
刘国松《午夜的太阳》
综合媒材纸本（五联作），全作：180 x 455 公分，1987年作
估价：11,000,000 - 20,000,000港元
1968年，阿波罗八号太空船公布自太空传回的「地出」（Earthrise）照片；同年，刘国松在瑞典观赏日月同光的天文奇景, 启发他在翌年开启蜚声画坛的「太空画系列」，以及当中最恢宏磅礡的主题《午夜的太阳》。本幅《午夜的太阳》创作于1987年，堪称同类主题中尺幅，构图，色彩，笔触，品相都最为上乘的五联巨作，其灵感源自太阳在夜间由天际划过的「永昼」奇景，艺术家把大阳的浮悬奇景想像到太空之上，呈现五轮红日普照地球的景象，体现艺术家对时间和空间转移与运行的诠释。本作长四米半，高一米八，是目前拍场可见尺幅最大的「午夜的太阳」主题作品。80年代改革开放以来，刘国松成为最早进入中国大陆的海外华人艺术家，并在各大城市举办展览，形成「刘国松旋风」，而本作即是见证艺术家在此一创造力和事业均臻至巅峰的最佳见证。
奈良美智《无题》
压克力木板，231.1 x 186.7 x 12.7公分，2008年作
估价待询
若90年代的奈良正在磨炼造诣，那么跨越千禧后的他，便是透过饶富音乐与摇滚元素的艺术作品撼动艺坛的一个职业生涯高峰。本作尺幅宏大，包裹观者视野，有如向观众发出邀请，一同高歌起舞。《无题》源自于奈良美智为数不多的广告牌系列作品，木板媒材印证了艺术家千禧年后以现成物创作、制作大型木屋装置等更多元广阔的创意纬度。在该系列中，仅有八幅作品描绘了结他女孩，而本作的姐妹作《1，2，3，4！这就是一切！（青森版本）》更是奈良美智的私人珍藏（现托存于青森县立美术馆），而另一相类似作品则为MACAN博物馆馆藏。
奈良美智《冰上的结他女孩》
压克力画布，100.5 x 100.5公分，1994年作
估价：15,000,000 - 20,000,000港元
《冰上的结他女孩》展现了奈良早期朴拙且粗犷的绘画风格，新表现主义对其影响不言而喻。主人翁有别于其他奈良的叛逆女孩形象，灵动的眼睛回应著观者目光，欲言又止。她站在宛如舞台的冰块上，手执结他，孤独却坚强，彷彿是离乡在外闯荡的奈良的自我投射。女孩虽未见奏唱，却势如整装待发。画作暖霞暗涌的粉白单色背景，令人联想起其后期标志性的女孩肖像作品，由此可见，奈良的绘画手法已续趋成熟。此作为一私人收藏逾二十年之久，首度面世拍场，极其珍罕。
The Edward T. Chow Family Collection
仇焱之（1910-1980），江苏太仓人，以收藏中国陶瓷闻名中外。眼光之精，品味之高，向为业界所推重，不少流传有绪，为世所珍之稀有瓷器均源自其收藏。一九四九年移居香港，六七年在瑞士日内瓦退休。
仇焱之，一九四○年摄于上海
仇氏以陶瓷藏珍闻名于世，惟亦涉猎书画，偶有示人者，不论画家名气身份，作品质量皆与其收藏要旨一脉相承。本辑所集，自清中期至同代名家，如何绍基之室名匾额，出自湖南谭氏旧藏，墨韵淋灕；秦祖永山水，笔墨清秀，文人气质尽现；骆绮兰画王文治题，师徒书画合而为一，蔚为佳话；谢稚柳、陈衡恪写竹，一水墨一设色，雅緻飘逸；吴昌硕清荷，色墨恣放；旧交张大千之大幅山水，写于居停西宁期间，亟为稀见。诸家风格虽异，皆有可观。部份包装纸张仍保留仇氏亲笔批註，宝爱之甚，由此可见！
何绍基 枕湖草堂水墨纸本 镜框 一八六五年作
43.3 x 159.3 公分
估价：120,000-240,000 港元
何绍基中年因谤去官，遂潜心著述，周游各地讲学。一八六四年除夕，抵苏州，寄居知交吴平斋抱垒室，欲谋梅花书院讲席未果，翌年三月中旬方离开，本幅即寓吴门时书。
画上钤「习是斋藏天随阁遗箧珍品」，乃谭延闿之子谭伯羽藏印，「天随阁」为谭泽闿室名，并具其署签，可知家族递藏渊源。谭氏善书，取法何绍基、翁同龢等名家，为研习故，竭力搜求，鉴赏水准既高，入其法眼者，殆无庸作，部分藏品由后人捐赠台北故宫博物院。
于非闇 水仙蛱蝶设色纸本 立轴 一九四一年作
93 x 46 公分
估价：500,000-700,000 港元
谢稚柳 清篁设色纸本 立轴 一九四八年作
81.2 x 40.8 公分
估价：240,000-400,000 港元
本幅画家写赠张辐臣，字院西，河北南皮人。经营银号、押店，抗战期间西迁，任职供销社，兼掌朵云轩在重庆之业务，人脉甚广，与时在渝之文艺界人士如谢稚柳、丰子恺、陈之佛、马一浮等时有往来，尤嗜傅抱石画艺，屡获写赠，具其上款者无不精绝。
仇焱之于包装纸上备注
张大千 松崖高逸
设色绢本 立轴 一九四二年作
135.3 x 65.8 公分
估价：700,000-900,000 港元
一九四一年底，张大千往青海塔尔寺邀喇嘛画师赴敦煌协助临摹壁画，塔尔寺位于西宁西南的湟中县，本幅「写于湟中」，乃逗留塔尔寺期间所出。画取熟绢为材，绢质坚韧，最耐细笔及渲染北派丘壑，画家写松草工细，山石则皴以斧劈，或因材而施，另绢质不易晕开，略加点染，别具苍茫韵味。
〈深壑寻幽〉（左）、〈巨然夏山图〉（右）
大千同期写于湟中之作，尚见两幅绢本山水，一为叶浅予旧藏〈深壑寻幽〉，一为〈巨然夏山图〉，三者所用画绢一致，或许就地取材。尤〈巨然夏山图〉，与本幅同月所出，尺幅相若，山色浑莽亦无二致。
吴昌硕 荷花
设色纸本 立轴 一九一七年作
152.5 x 40.7 公分
估价：260,000-400,000 港元
著录：〈吴昌硕集〉（香港，太平洋图书公司，一九七二年七月），图版77
陈衡恪 修竹
水墨纸本 立轴 一九二〇年作
118.2 x 31.3 公分
估价：30,000-60,000 港元
仇焱之于包装纸上备注
骆绮兰 碧桃牡丹
设色纸本 立轴 一七八六年作
王文治题识
95.1 x 44.6 公分
估价：40,000-80,000 港元
骆绮兰，字佩香，江苏上元人，耽吟咏，师从袁枚、王文治，亦善书画，画花卉宗恽寿平、文俶。
秦祖永 空山幽居
水墨纸本 立轴 一八七九年作
122.3 x 48.6 公分
估价：35,000-70,000 港元
清乾隆 和阗青玉交龙钮「太上皇帝之宝」玺
6.4 x 6.4 x 高 6.5 厘米
估价：12,000,000 - 20,000,000 港元
法国私人收藏，自二十世纪初始
所谓「太上」者，无上也，为极尊之称。「皇」者，德大于帝也。即「太上皇」为德高于皇帝的至高无上之人。历代皇帝传位予太子，亦自称为太上皇。历史上为太上皇者多数为受情势所迫而勉强让位。通观中国历史，名副其实有尊位又有权势的太上皇帝，恐怕非乾隆莫属。
乾隆六十年（1795年）九月初三，八十五岁的乾隆皇帝召集皇子皇孙，王公大臣，宣布立皇十五子嘉亲王颙琰为皇太子，明年归政。隔年即亲自举行授受大典，并下诏「皇太子于丙辰正月上日即皇帝位。朕亲御太和殿，躬授宝玺，可称朕为太上皇帝。」如此乾隆结束了长达六十年之久的皇帝生涯，达成一直以来享位六十即传位嗣子之愿。成为清代唯一一个也是中国最后一个太上皇帝。
在这个人生中重要转折，宣布传位颙琰的同时，乾隆已积极的计画未来的太上皇生涯。乾隆六十年九月二十八日，他传下谕旨：「朕归政后，应用喜字第一号玉宝，刻上太上皇帝之宝、册，即将御制十全老人之宝说，镌刻作为太上皇宝册，用彰熙朝圣瑞。」在乾隆的授意下，内府工匠用不同材质制作了多方太上皇帝之宝印，这件交龙钮和阗青玉玺便是其中之一。此方御宝用新疆和阗青玉琢制，其玉质色纯净一致，双龙气势雄伟。汉文篆书刻划别致，精准到位，俊美飘逸。虽然玉质坚硬，但印文仍琢制工整，笔划均一，章法整齐，显示出清宫内工匠嫺熟的技艺和极高的水准。
宋人 《白描大士像》轴 纸本水墨 清宫旧藏
台北故宫博物院 藏品编号：故画000159
清乾隆 白玉花钮夔柄四活环盖壶
宽 18.5 厘米
估价：5,000,000 - 10,000,000 港元
展览：
《玉缘：德安堂藏玉》，永寿宫，故宫博物院，北京，2004年，编号102
壶白玉质，玉白如脂。矮圆形壶体，通体光素无纹，夔式柄，细流，圈足。壶盖上雕一花瓣式壶纽，四片花瓣向下翻卷，其叶茎与盖壁向联，上套活环，设计精巧，与光素壶身交相呼应，如天造地设，圆润柔美，饶富雅趣。此件玉盖壶，玉质晶莹，细腻无瑕，称目前可见私人收藏玉壶品质最高之一绝不为过。
玉质执壶本已罕见，而以如此温润洁白玉料制作者更稀。清宫造办处玉作制玉，常因材施艺，石质欠佳者，多加以烤皮染色，或加以巧雕，用繁纹缛饰掩瑕避绺。此件盖壶玉质洁白无瑕，匠人刻意不在壶身做雕刻装饰，大片留白以展示玉石之莹润，使其更加圆润柔美。观玉壶盖钮，以圆雕及浮雕工艺精雕，呈花瓣式，中间花苞含苞待放，四周花瓣围绕，其中四片较大花瓣渐渐向下翻卷，花瓣下各套一活环，设计新颖，极具巧思。壶身形态丰盈、素面无纹，搭配以双夔并成的壶柄以及纤细多姿壶流，尽显文房雅致，而覆斗式钮又以精雕工艺搭配花瓣式壶钮，素雅中又凸显几份庄重华丽，远观柔美，近抚丝滑，陈设既适，实用兼宜，诚为清宫御制玉器臻绝一例。
清乾隆 御题「第三拔纳拔西尊者」入禅山子《戊寅》《大清干隆年造》《三》款
21.5 厘米
估价：2,500,000 - 4,000,000 港元
展览：
《玉缘：德安堂藏玉》，永寿宫，故宫博物院，北京，2004年，编号33
出版：
《香港苏富比三十周年》，香港，2003年，图版369
佛教早于汉代传入，作为释迦牟尼的得道尊者，十六罗汉也广为尊崇，至唐末五代期间演变出十八罗汉之说。乾隆皇帝笃信佛教，对罗汉数目差异也素有鑚研。较倾向支持十六罗汉说法。乾隆二十一年，他命丁观鹏以唐代《宣和画谱》中张玄描述的「世态之相」（即一般世间高僧样相）风格绘制〈十六应真像〉，并在徴询章嘉国师意见后，以《钦定同文韵统》自创便利汉、满、藏，三种语言更准确诵习梵文经咒的「阿哩噶哩字」为各罗汉重新排序和定名。翌二十二年春，乾隆第二次南巡，于杭州下榻于行宫圣因寺得覧唐末贯休之〈十六罗汉像〉，乾隆帝有感其五官夸张奇特的相貌，正好印证了他一直在文字着录上对贯休所绘罗汉像的「胡貌梵相」的印象。由此乾隆亦认定这画是已留传近千年的唐末作品而加倍珍重，遂于返京前命运往宫中令丁观鹏摹写，并亲题赞文。陈阶晋于〈乾隆南巡与《贯休十六罗汉像》的传衍〉一文中，认为依据圣因寺贯休十六罗汉像摹写的十六罗汉形象，正是往后乾隆年间多样不同素材的罗汉颂赞产物的原点，如不同的玉及青金石罗汉山子，杭州孔庙及北京北海公园妙相亭的佛塔，和十六应真墨等等，详见《故宫文物月刊》，台北，2017年，卷409，页50-67。
玉匠妙雕石壁陡峭嶙峋、古树瘤节斑驳，背面阴刻乾隆御制赞文，纪年戊寅（1758年），曰：「于嵌崖中，入大禅定，一切佛魔，弗着本性。蓦问大士，何不示人，无可示者，不如不言」。罗汉尊者身裹长袍，靠石盘坐，双手交叠，神态自若。其面相亦附合唐末贯休绘画十六罗汉像的「庞眉大目」及「朵颐隆鼻」的「胡貌梵相」。
传法国私人收藏
清乾隆 白玉团花纹活环钮球式盖炉
13.6 厘米
估价：800,000 - 1,200,000 港元
清乾隆 白玉雕高士仙山图笔筒
11.1 厘米
估价：600,000 - 800,000 港元
清乾隆 白玉螭龙觥
21.5 厘米
估价：700,000 - 900,000 港元
展览：
《玉缘：德安堂藏玉》，永寿宫，故宫博物院，北京，2004年，编号127
清十八世纪 白玉卧牛
22.9 厘米
估价：700,000 - 900,000 港元
展览：
《玉缘：德安堂藏玉》，永寿宫，故宫博物院，北京，2004年，编号72
斯宾克，伦敦（标签）
香港苏富比2024年春季拍卖呈献乐山堂存珍 (二) 蔡一鸣藏中国书画及艺术精品
荟萃一系列中国瓷器、古代及近现代书画
尊古惜珍 续献佳品
左至右：清乾隆 釉裏紅九龍海水紋雙耳扁壺 、
張大千 朱衣大士、王翬 山水冊
承上季专场佳绩，近95%拍品以逾高估价成交，苏富比将续献乐山堂存珍：蔡一鸣藏中国书画及艺术精品，罗列更广且深之中国艺术瑰宝，荟萃一系列中国瓷器、古代及近现代书画，历朝精湛作品于一堂，尊古惜珍，传世绵延。
蔡一鸣先生除了是清翫雅集创始会员与理事长，他还是亚洲最知名的收藏家之一，在区内致力于推广中国艺术。蔡氏收藏始于中国瓷器，蔡先生参与了1970年代初期香港苏富比拍卖会，自此开始建构乐山堂收藏，并在1980年代初期参与了香港苏富比中国书画拍卖，展开其书画收藏及与画家结缘之旅。
本场焦点乃张大千远赴敦煌临人物之典范《朱衣大士》，绘于特制六尺画布，画面厚重古艳，1981年乐山堂主人亲自拜访张大千，其惜艺之心感动张氏，同意割爱出售。清乾隆釉里红九龙海水纹双耳扁壶器形、工艺、纹样，皆源自明初，汲古为新，青出于蓝，成就清代御瓷之巅。王翚《山水册》以唐宋元诗意入画，此本与戴熙临本在2007年香港苏富比同场上拍并一并落入乐山堂主人囊中，延续收藏佳话。
继去年亮眼佳绩后，我们很荣幸续献乐山堂存珍，为本季带来更多该黄金年代搜罗的艺术杰作，以飨藏家。蔡先生作为最著名的中国艺术品收藏家之一，有幸与蔡先生相识者，无一不受其艺术热忱与鉴藏眼力所启发。由古代、近现代书画到御瓷珍品，此典藏极具历史及传承意义，珍罕绝伦，琳琅满堂。苏富比亚洲区主席及亚洲艺术部环球主管仇国仕
蔡氏收藏见证经典沪派审美，传承上海收藏家如仇焱之的明鉴慧眼，是次乐山堂存珍亦呈仇氏旧藏。蔡氏年少时，曾得见胡惠春珍藏，为其中国艺术之精美所撼动，未知数十载之后，自己亦属知名鉴藏家之列。
张大千 朱衣大士设色布本 立轴188 x 91.4 公分
估价：22,000,000 - 30,000,000 港元
本幅乃临摹敦煌榆林窟之「朱衣杨枝」大士像，属敦煌仅见之一驱，画幅六呎，大士约等身高，壮伟富丽。大千临摹敦煌作品多归台北故宫及四川省博物院，私人收藏甚少。本幅绘于喇嘛画僧精制画布，上施粉底，宜于行笔发色，矿物颜料厚重古艳，历经八十余年仍富丽如新。从画法判断，大约出于大千1943年五、六月第三次榆林行，乃其临摹敦煌最成熟之风格。
1981年，乐山堂主人造访摩耶精舍，大千出示本幅，左证红色颜料之难得，蔡先生一见倾心，央大千转让，惟此作随先生辗转漂泊数十载，故不舍割爱。经再三求之，感其诚意，方遂其所愿。
设色纸本 立轴
103.8 x 34.4 公分
估价︰300,000 - 600,000 港元
喜鹊伫立枝头，高枝缀梅，兼具「喜上梅梢」及「报春」之意。画中喜鹊体型饱满，枝头盛放之红梅，三边溢出画外，益彰繁密之势；重墨喜鹊、淡墨枝干与浓艳红梅恰成对比，画面气氛更显热烈。右下角钤「齐白石」钢印一具，四十年代，齐白石于画坛声名日隆，伪作频出，遂以钢印、指纹等方式防伪。
吴昌硕 豆花设色纸本立轴101.6 x 46.9 公分估价︰260,000 - 400,000 港元
吴昌硕嗜食豆类，惟写豆花极稀。本幅写于一八九九年，属较少见之早年画作。布局于倚侧中求稳定，豆棚纵横交错，枝蔓肆意攀爬，以草法入画，笔势飞动，纯以没骨法出之处理，或师法赵之谦。设色淡雅，浓墨点染间层次顿生，状写生动，摄花簇稠密，豆荚饱满之天趣，可知所写乃秋风乍起、丰收在望之际。本幅曾经沪上收藏家刘仲子庋藏。
清乾隆 釉里红九龙海水纹双耳扁壶
《大清乾隆年制》款
高29.2 公分估价：3,000,000 - 4,000,000 港元
釉里红双耳扁壶，珍贵非凡。精绘九龙游戏祥云之间，威武有力，灵动如生，反映乾隆皇帝品味高华，及御窑巧思高技，成就清代御瓷之巅。双耳扁壶器形与九龙海水纹，皆取材明初雏本。釉里红同样源自早明，烧成甚艰，可谓景德镇瓷匠最难以掌握之釉下彩，成者辉耀艳丽，但失败率甚高。在唐英（1682-1756）的督导下，御窑终渐得要领，然成烧且发色明艳者犹罕，釉里红瓷仍属稀珍。清廷造办处档案记载，乾隆窑釉里红龙纹扁壶，少于十件，且皆制于首十年，可推论本品应造于乾隆朝初年，由唐英监造。现知与本品尺寸、器形、纹饰相应之例，仅止一器，或原与此成对。
清雍正 鬪彩莲池鸳鸯卧足盘一对
《大清雍正年制》款
直径17.5 公分
估价：3,000,000 - 5,000,000 港元
来源：
仇焱之（1910-80年）收藏，1959年或以前入藏
此对卧足盘，图仿宣德鸳鸯，艺袭成化鬪彩，清雅脱俗，寄寓连生贵子，乃雍正御窑绝顶佳作。林仰山在1959年一篇关于仇焱之私人珍蓄的专文中，以此对鬪彩卧足盘作引首，称其藏品精益求精、雅致入微。自专文面世，鬪彩对盘一直存留仇家，直至1981年才在苏富比专场释出，后入乐山堂珍存，传承四十载余，如今再现艺坛，诚可喜之事。
明万历 茄皮紫地黄彩暗划云龙纹盌
《大明万历年制》款
明正德 青花穿莲龙纹大盌
八思巴文款 汉译《至正年制》
22.8 公分
估价：500,000 - 700,000 港元
清雍正 柠檬黄彩盌一对
《大清雍正年制》款9.9 公分估价：400,000 - 600,000 港元
王鉴 仿古山水
浅绛绢本 立轴99 x 50 公分估价：4,000,000 - 6,000,000 港元
本幅作于丁未（1667），时王鉴七十岁，画风已臻成熟。以大痴法构图，杂揉董巨笔意，以细密皴法烘染成幅，并师黄鹤山樵，于山木树石舟人等处微施赭石，愈加丰富层次及秀润。画面上方重山覆岭，气势浑厚雄奇，下方恬淡平缓，以雅致秀丽取胜，融简繁、古今为一，实精工妙笔，无怪王时敏言其「画家不得不推为第一」。
王翚 山水册
水墨纸本 十六开册（选八开)
18.6 x 19.2 公分 (16)
估价：3,000,000 - 5,000,000 港元
本册十六开，有取意唐宋元人诗句，有师法宋人画，其中一开为徐溶绘制其〈八杉草堂图〉，全出诸水墨，正如戴醇士跋中所言「石谷此册乃师弟商略绘事之笔，故非泛泛应酬者比。」实具演练各家师法示徒之意。本册写竟，复有其艺友朱彝尊及 徐釚题跋。从戴熙后跋可知此册归蒋宝龄（1781-1840）子蒋茞生，咸丰二年（1852）秋，蒋氏携册来杭州示醇士，戴氏手摹十一开还之。三年后，蒋氏复来，划爱转让，祇索走醇士临本。戴氏甚喜，遂补另纸再跋，详叙得此经过，并依次重装成 册，亲署签于册端以示宝爱。
蒋茞生所得戴熙临本，辗转于民国初期竟为本册前收藏家购置，祖本与临本同期在 2007 年香港苏富比推出，并一并落入乐 山堂主人囊中，延续收藏佳话。
八大山人 芦蟹图 水墨纸本 立轴96 x 34 公分估价：2,000,000 - 4,000,000 港元
著录：〈八大山人书画集〉，第一集，(北京，人民美术出版社，1983年)，页205
冒襄 行书七言诗 水墨纸本 立轴112 x 59 公分估价：800,000 - 1,200,000 港元
今春诚献「龙权天威」专题，以龙与权为主轴，集雅列珍，见证龙纹嬗变，同时展现古代君皇威权的至高无上，窥视中国文化的渊深与广博。现在让我们聚焦当中精品，以物作引，探讨龙权之重。
明宣德 青花云龙纹十瓣葵花式洗 《大明宣德年制》款
16.5厘米
估价：6,000,000 - 8,000,000港元
宣德一朝，国泰民安、经济昌隆、文兴艺绽，乃大明的黄金时代。在宣宗统治下，御窰厂专注供御，为宫廷烧造大量瓷器，成品之众前所未见。宣宗能文擅绘，御製许多诗词、书法、画作，遥想昔日宫阙内、几案前，圣上挥毫落纸，或有笔洗如此。青花笔洗作葵花之式，古朴雅致，钴料代墨，妙写御龙腾飞，诚宣窰上乘佳作，耀展朝廷天威。内外绘饰五爪御龙，或升或降，图样肃穆大方，成就此后龙纹经典。此式葵花龙纹笔洗极罕，私人收藏中另仅二例。
明成化 青花夔龙纹盌 《大明成化年制》款
径16.8厘米
估价：8,000,000 - 12,000,000港元
日本私人珍藏
成化御瓷，量少质精，制瓷为求至臻美善，竭尽朝廷资源，然合格可上贡者，仍仅少数。此盌更是成化窰器中极精之品，胎质细嫩，釉若柔丝，抚之如玉，隽秀蕴藉。环绘飞翼夔龙，长鼻上卷，口吐青莲，长尾分岔曲卷，四兽或前瞻、或回盼，彷佛嬉戏逐追，率真淡雅，尽在勾勒渲染之间。此成化青花盌上所绘夔龙纹，又称「香草龙」，在中国众多传统龙纹样式中尤其惹人喜爱。夔龙纹富佛教意涵，早明盛行。成化帝崇奉佛教，统治期间兴修寺院众多，当中建筑构件偶见相类夔龙。然饰夔龙纹之瓷器极为罕见，同式夔龙盌现知另只两例传世，分别存上海博物馆与台北故宫博物院，私人珍藏绝无仅有。
清初（印钮）／乾隆（印文）白玉「乾隆御笔」交龙钮玺
12.5 x 12.5 x 9.2厘米
估价：70,000,000 - 90,000,000港元
巴黎著名古董商 Galerie Langweil，1905年
巴黎博物馆创办人爱米尔．吉美旧藏「乾隆御笔」玺，玉色温润柔白，雕琢雅致，观之如生、抚之如脂，昔时必得君心。单论尺寸，也已冠绝同侪。观其印钮，双龙相背而踞、尾部交缠，锐目圆瞪，英姿飒爽，肌肉矫健，爪足有力，蓄势待发，应乃皇太极崇德年间所制。乾隆皇帝登基后取祖传玉玺改刻印文，用以钤印巨幅御笔作品，或写殿名斋号，或书铭文箴言，彰显皇权圣威。以此玉玺，乾隆皇帝既向满族先祖致敬，同时强调自己对汉人传统文化的尊重。
清乾隆 御笔「朗照」郎世宁绘乾隆肖像与董邦达、邹一桂、钱维城、丁观鹏画印合璧「鑑古席珍」册
圣容据录或在乾隆二十一年十二月二十七日前绘成
18.5 x 9.5厘米
估价：50,000,000 - 70,000,000港元
前法国总统保罗．杜美（1857-1932年）收藏，二十世纪初入藏
前有著名传教士郎世宁笔下乾隆圣容，后有当时宫廷大师董邦达、邹一桂、钱维城与丁观鹏的绘画作品，又钤古印三十二枚，添书御制诗，四绝兼涵，诚君臣合册之极至，展现高宗的鑑藏文化修养。据清宫档案可知此册应乃乾隆二十一年御旨制作之品，时高宗四十五岁，正值壮年，英姿焕发。乾隆贵为真龙天子，十八世纪普天之下，唯他独尊。虽然君臣有别，上若有令，下岂敢逆，但这类文化合作活动，稍微拉近两者的距离。
清乾隆 御制紫檀嵌后刻御制诗古玉璧插屏
玉：《乾隆乙末春御题》款 「得佳趣」印
屏：《乾隆乙末春月御题》款 「得佳趣」印
高22.8厘米
估价：4,000,000 - 6,000,000港元
欧洲私人收藏
中国历代无数帝王中，乾隆帝可说是首屈一指之艺术鑑赏家。其藏的深度及广度，令人歎为观止，涵盖古今。此品内嵌周代玉璧，乃高宗珍赏之物，遂作诗咏赞。紫檀屏乃御旨特制之物，玉璧以紫檀木圆脐固定，上雕双龙乾卦，璧面与插屏背面芯板上刻御制诗，造工一丝不苟。如此精巧的文房供玩，悦帝目、赏君心，在弘扬古代中原文化的同时，彰显乾隆的高致品味，明辨善鑑，从而固巩满族对汉人的统治。
清乾隆 粉青釉浮凋海水立龙纹双耳扁壶 《大清乾隆年制》款
高21.2厘米
估价：35,000,000 - 55,000,000港元
穆思（1908-1988年）伉俪收藏，纽约
展览：
《Dragons in Chinese Art》，华美协进社，纽约，1972年，编号58，并刊于封面
出版：
《香港苏富比二十週年》，香港，1993年，图版313
《香港苏富比三十週年》，香港，2003年，图版144
朱汤生，《中国瓷器：庄绍绥收藏》，香港，2009年，图版73
抱月美瓶，正龙守珠，傲踞绿水碧云间，层次分明，匀淨雅色，和光柔泽。匠师揉合多种複杂技艺，专精覃思，方能制得如此佳作，鬼斧天成，彰显国朝权威，展现乾隆御窰的炉火纯青。原属穆思伉俪旧藏，早于七十年代初纽约龙纹特展中亮相，选为当时图录封面，称曰龙中之龙，绝非过誉。
清乾隆 和阗青玉「太上皇帝之宝」交龙钮玺
6.4 x 6.4厘米
估价：12,000,000 - 20,000,000港元
法国私人收藏，自二十世纪初始
通观中国历史，太上皇多是为势所迫而勉强让位，名副其实有尊位又掌权的太上皇，恐怕非乾隆莫属。乾隆六十年（1795年），八十五岁的高宗召集皇子皇孙，王公大臣，宣布立顒琰为皇太子，明年归政。隔年举行授受大典，自称太上皇帝，达成享位六十即传位嗣子之愿，成为清代唯一的也是中国最后一个太上皇帝。
元 青白玉龙首
21.8厘米
估价：1,200,000 - 1,800,000港元
明嘉靖 黄地红彩云龙纹罐 《大明嘉靖年制》款
高13.4厘米
估价：2,500,000 - 3,500,000港元
大坂万野美术馆藏品，编号388
出版：
《万野コレクション撰集》，大坂，1988年，图版117
清雍正 青花釉裏紅黑彩鯉躍龍門獸耳壺
26.5厘米
估价：1,000,000 - 2,000,000港元
清乾隆 铜彷古夔龙纹朝冠耳三足大香炉
《大清乾隆年造》款、「一百七十斤」字
高51厘米
估价：2,000,000 - 3,000,000港元
秘藏復光
仇国仕
亚洲区主席 | 亚洲艺术部主席兼环球主管
中国陶瓷珍藏，深闺潜居半世纪馀，单色为主，清逸脱俗。这是两名高士千里相遇的故事，他们对艺术共同的热忱，谱出了如此轻柔的乐韵。这也是中国陶瓷美学的故事。赵宋伊始，陶瓷以淡雅为尚，艺匠费索思量，对婉约蕴藉苦苦追求，千秋未竭。陶艺的精髓，在于形与色的共舞。单色釉器，似简还繁，慎形重色，纵使中国陶瓷变化万千、林林总总，它们凭一色、骄独秀。但最重要的，这是一个缘份的故事，细诉器物的命运，如何把我们和故人、现在和过去，悄悄地连在一起。
中国陶瓷珍藏，深闺潜居半世纪馀，单色为主，清逸脱俗⋯⋯这是一个缘份的故事，细诉器物的命运，如何把我们和故人、现在和过去，悄悄地连在一起。
仇国仕
仇焱之（1910-1980年）
香港．六十年代末
欧洲重要藏家商务访港期间，在一场社交宴会上遇见以中国文化造诣称着的名媛淑女，他们一见如故，谈古说今。藏家透露蒐集中国玉凋之愿，她却说，白玉虽好，陶瓷更佳，他的品味高致，宜攻中国单色釉器。为此，她引荐了以独具慧眼闻名的上海鑑藏家兼古董商仇焱之。
他们约好了在仇氏跑马地寓所见面。就是在那俯瞰马场的宅第裏，丝绒复盖的桌案上，仇氏把盒子逐一打开。莹润的翠、甘饴的白，两宋伊始，明清接续。细腻的，嫩红、娇黄、胭脂，一色纯淨，伴以十八世纪初雍正绘彩名品。且有大明青花，从十五世纪早叶至十七世纪前期，由盛世经典到末代遗风，见尽一朝兴衰起落。严肃地，仇氏从最后的锦盒拿出一个瓷瓶，棱角分明之处，浑然天成，罩施厚釉微泛灰，润泽如脂，披一身金褐细片，秀朗朴雅。昔为圣君御製，至此已近千年，沧海早变桑田。
数星期后，华物珍品分装二船，告别香港，启程欧洲。
宋或较晚 官釉八方弦纹盘口瓶
高 22 厘米
估价：8,000,000 - 12,000,000 港元
倫敦．2010年11月
正正是这个星期，我罕有地戴上了家传佩饰：祖父六十年代的欧米茄手錶和他经典的『金纽结』袖扣⋯⋯年幼时多次听过这名字，爸爸谈过祖父曾把成组珍品售予一名欧洲藏家，但数十年来，它们彷彿消声匿迹。
仇国仕
这是伦敦的拍卖季节，为了一整个星期的拍卖活动，大中华、日本、欧洲、美国的藏者与艺坛专家云集此地。梅菲尔、圣詹姆士、肯辛顿教堂街的酒会、开幕、拍卖，让人们乐此不疲，熙熙攘攘。正正是这个星期，我罕有地戴上了家传佩饰：祖父六十年代的欧米茄手錶和他经典的「金纽结」袖扣。这是我们的拍卖翌日，我终于可以忙裏偷闲，回到隐藏在苏富比大楼深处的部门办公室。经过仓库的储物柜，我注意到一只瓷瓶，形採八方，色罩淡蓝，高踞架上。远观彷彿似曾相识，犹如大坂安宅旧藏宋代官窰名品的孪生兄弟。安宅藏瓶，是我久慕之物。1970年伦敦一场拍卖中，祖父仇焱之与坂本五郎互不相让，在连番激烈竞价后，最终击退日本艺商，赢得该瓶。然而眼前的不可能是那瓶。我攀梯取瓶，放在图书馆的案桌上。长颈宽肩，器形的恢宏聚焦在峻岭之上，釉则如雪落高峰沿坡缓流。釉是丰厚的，游遍颈上乳浊的山丘与旋涡，随着冰裂片纹的韵律起舞。是那渊深玄奥，让我沉浸在覃思之中。终于，我伸手摩挲，探索瓷瓶大方的质感，刚阳的建筑线条融化在婉柔的触觉下，成全了这趟深刻的美学旅程。
坐在这列纯美的陶瓷面前，百感交集。是中国陶艺的延绵，更是祖父的锐目慎选，把它们从朝代的盛衰更迭中连繫起来。
仇国仕
这麽一件珍品，为何会闲置在部门架子的顶层呢？我走到同事的办公室，是我们的部门主管，问他此事为何。他说这瓶属于一个欧洲显赫珍藏，以单色釉器为主，暂存此处进行价值评估。我问他藏家名字。太诡异了吧。年幼时多次听过这名字，爸爸谈过祖父曾把成组珍品售予一名欧洲藏家，但数十年来，它们彷彿消声匿迹。
尚有其他器物。我爬上梯子把它们逐一撷取。坐在这列纯美的陶瓷面前，百感交集。是中国陶艺的延绵，更是祖父的锐目慎选，把它们从朝代的盛衰更迭中连繫起来。一器一物，皆蕴祖父的精神。我拿出电话打给父亲，告诉他这批藏品终于復现。他问我当中是否有一宋官窰瓶，他说那是祖父珍慕不已之品。挂线后，回到原位，凝神灌注在瓷瓶片纹的迷宫裏，浑然忘我。蓦然回想，祖父当时售出此瓶，定是念念不忘，数年后再遇同式类例，便志在必得，在圣詹姆士拥挤的拍卖场上，一掷千金，终得美瓶。后来才纳入安宅氏典藏。
仇国仕戴着祖父仇焱之的六十年代欧米茄及「金纽结」袖扣，手捧官釉八方瓶。
写到这裏，瞥看旧錶，祖父的欧米茄，不为报时，志在重温器物的魔力，如何让时间昇华，归回此刻、思及今人，却又同时邀请我们沉浸在历史的长河，共编永续的诗歌。
仇国仕
初遇藏珍至今已逾十载。写到这裏，瞥看旧錶，祖父的欧米茄，不为报时，志在重温器物的魔力，如何让时间昇华，归回此刻、思及今人，却又同时邀请我们沉浸在历史的长河，共编永续的诗歌。这名显赫的欧洲藏家，珍存此组中国陶瓷雅器近六十寒暑，如今惜已仙逝。蒙其后人託付，我很荣幸能助他们释出珍品，以期让新一代收藏家与守护者分享这份观物覃思的喜悦。
清康熙 黄釉盌一对 《大清康熙年製》款
径 14 厘米
估价：300,000 - 400,000 港元
清雍正 胭脂水马蹄盃一对 《大清雍正年製》款
径 8.5 厘米
估价：2,500,000 - 3,500,000 港元
明永乐 甜白釉暗花缠枝莲纹围棋罐
宽 17.1 厘米
估价：1,000,000 - 1,500,000 港元
源溯仇焱之
重要欧洲收藏中国陶瓷
清雍正 胭脂红内粉彩荔枝纹杯一对
《大清雍正年制》款
直径：8.8 公分
估价：4,000,000 - 6,000,000港元
对杯器形简洁，外罩胭脂红彩，明净亮丽，杯内以粉彩画荔枝，栩栩如生，仿佛瑞果杯中奉，让人垂涎，极富闲趣，充分反映雍正皇帝的高致品味。康熙末年，中国艺匠以黄金着色，成功调制胭脂红彩，浓紫淡粉，各有千秋，从此改写陶瓷色谱。技术的飞跃造就当时一批精致小品，薄胎艳彩，量少而质高，至雍正年间仍续烧制，延其风雅。这对胭脂红杯，添绘粉彩荔枝，似无他例传世，或为孤品。
乐山堂存珍（二）
蔡一鸣藏中国书画及艺术精品
清乾隆 釉里红九龙海水纹双耳扁壶
《大清乾隆年制》款
高：29.2 公分
估价：3,000,000 - 4,000,000港元
承上季佳绩，苏富比续献乐山堂存珍：蔡一鸣藏中国书画及艺术精品，囊括一系列中国艺术品瑰宝，荟萃中国瓷器、古代及近现代书画，聚历朝精湛作品于一堂，跨越时空，相互辉映。
釉里红双耳扁壶，珍贵非凡。精绘九龙游戏祥云之间，威武有力，灵动如生，反映乾隆皇帝品味高华，及御窑巧思高技，成就清代御瓷之巅。双耳扁壶器形与九龙海水纹，皆取材明初雏本。釉里红同样源自早明，烧成甚艰，可谓景德镇瓷匠最难以掌握之釉下彩，成者辉耀艳丽，但失败率甚高。在唐英（1682-1756年）的督导下，御窑终渐得关窍，然成烧且发色明艳者犹罕，釉里红瓷仍属稀珍。清廷造办处档案记载，乾隆窑釉里红龙纹扁壶，少于十件，且皆制于首十年，可推论本品应造于乾隆朝初年，由唐英监造。现知与本品尺寸、器形、纹饰相应之例，仅止一器，或原与此成对。
中国古代书画
王南屏「玉斋」及家族收藏古代书画
王原祁 《仿巨然笔写摩诘诗意图》
水墨纸本 立轴
103.5 x 50 公分
估价：2,000,000 - 4,000,000港元
本幅纪年丙戌(1706)，时为王原祁时年65岁，原为蒋谷孙「密韵楼」旧藏，几经徐邦达及其父鉴赏。王原祁以仿巨然笔写王维诗意之法，示范了在用笔用墨上，如何达到「宋元之味」，并以文字加以说明，赠以唐岱，称他「将来定作六法宗匠」，可谓传承正统画法之诀窍也。
出版：
2. 田洪编著，《二十世纪海外藏家——王南屏藏中国古代绘画(中卷)》 (天津：天津人民美术出版社)，2015，页436，图143
3. 徐邦达主编，《国光艺刊》，第二集，上海，国光艺社，1939年，〈清王原祁仿巨师写摩诘诗意图轴〉
4. 《中国历代名画大观》，上海美术专科学校印行，上海，1940年，页108
王南屏先生(1924-1985)生于书香门第，年少时从父亲与表兄谢玉岑(谢稚柳之兄)畅谈艺事中启蒙。后移居上海，与著名书画家、鉴藏家叶恭绰和庞元济相交甚笃。同时，他在鉴藏界广结好友，如吴湖帆、张珩、谭敬、徐邦达、王季迁等，经常切磋砥砺，获益良多。1949年春，王南屏携妻儿移居香港，并在60年代初加入了香港著名收藏家团体「敏求精舍」。1970年代，王氏旅居美国，多次借展予美国博物馆，与当地学者交流频密，影响深远。多年来潜心研究，眼光独到，挑选严谨，鉴别力强，驰名海内。其收藏以明清书画为主，广受学界推崇，不少捐赠或转让至海内外重要机构，如北京故宫博物院、上海博物馆、耶鲁大学美术馆等，足迹遍布中西，视为圈中殿堂级人物。
清气娱怀—刘汉堃家族珍藏书画
陈洪绶 《秋林高士》
设色纸本 立轴
192.5 x 78 公分
估价：500,000 - 800,000港元
此幅陈洪绶绘秋林高士，高逾六尺，富个人特色，画中人物造型高古，衣纹遒劲，设色精丽，构图奇巧，于清雅中加以变化。观鉴藏印可知，此幅历经永璥、何冠五、张大千等鉴藏，可谓流传有绪。
刘汉堃（1912-1958），近代纺织业巨子刘国钧长子。刘国钧（1887-1978），江苏靖江人，经营纺织业，踞行业龙头，四九年后任全国人大代表，江苏省副省长等要职。嗜书画，其「敬修堂」富藏历代名家精品。刘汉堃长年主理家族业务，四十年代末来港成立东南纺织有限公司，获推为香港纺织同业公会副会长。他师从钱名山学习传统文化，并受父熏陶，雅好书画。本辑乃刘汉堃历年所得，自明清至近代，其身后，藏品由家人秘藏逾一甲子，今首度公开。此次拍卖所得款项，将全数拨充慈善用途。
中国书画
李宗仁旧藏
于非闇 大富贵益寿考
设色纸本 立轴 一九四七年作
113.5 x 56.6 公分
估价：2,000,000 - 4,000,000港元
本幅为画家写赠李宗仁（1891-1969）、郭德洁（1906-1966）伉俪。李宗仁乃近代史上之风云人物，其戎马一生，行迹多关乎政治军事，与艺术界之交往少被提及。他与夫人郭德洁俱嗜艺术，抗战胜利后李氏掌北平行辕，屡获京华名家如齐白石、于非暗等写奉佳作，他亦尝以家乡名笔回馈于氏。
此画写于一九四七年秋，适值画家创作生涯的黄金时期，所取乃故宫御苑浮碧亭之牡丹，花冠硕大，色殷如墨，丝蕊莹亮，钩线敷彩尽精工之能事。御苑牡丹，饱经沧桑，见证历史兴替，此时的李宗仁已决意角逐副总统，于氏写牡丹白头翁相赠，寄伉俪富贵寿考祝愿之余，或更别具深意矣！
清气娱怀 ─ 刘汉堃家族珍藏书画
吴昌硕 篆书十五言联
水墨纸本 立轴 一九一三年作
各176.2 x 21.3 公分（2）
估价：500,000 - 1,000,000港元
此作乃吴缶老書贈周庆云（1864-1933）。周氏，字梦坡，号湘舲，浙江吴兴人，营商，范围遍丝、盐、矿诸业，为南浔钜富。余暇雅好金石善本收藏，醉心古琴，善诗。辛亥后寓居沪上，与诸遗老交游，以诗会友，其「晨风庐」汇聚一时俊彦，并发起淞社、舂音词社等组织，执沪上诗坛牛耳，允为佳话。
周吴二人同乡，性情投契，早于一八八六年，吴即为其治印，亦时相偕出游吟咏，可称莫逆。刘炳照，号语石，与周氏结缘于诗词，比邻而居，往来频密，此联语乃梦坡人品、诗品之写照。此聯收錄於一九一五年出版之〈苦铁碎金〉。
现代艺术
皮耶・奥古斯特・雷诺瓦 《索伦托的花园》1881年作，油画画布67 x 82 公分估价：12,000,000 - 16,000,000港元
1881年，雷诺瓦前往意大利深造，并在背靠维苏威火山，面向地中海的那不勒斯度过了一段时光。在与法国截然不同的地中海风光包围下，雷诺瓦创作出以柔和光影及斑斓色彩著称的一系列风景作品，《索伦托的花园》便是代表作之一。或是在意大利受到文艺复兴大师拉斐尔的壁画和庞贝壁画的启发，雷诺瓦在画中描绘一幅悠然梦幻的田园牧歌风光；而葱郁茂盛的树丛、远景中水天交接的地平线，以及前景中的人物，则让人联想到巴洛克名家克劳德·洛兰以及尼古拉斯·普桑的经典风景作。《索伦托的花园》结合了艺术史中永恒的经典主题及柔和并极具表现力的色彩，是雷诺瓦印象派绘画中的标志之作。
吴冠中《李村树（一）》1972年作，油画纸板34 x 26 公分估价：2,000,000 - 3,000,000港元
《李村树（一）》所呈现的一株翠绿茂密、繁花盛开的大树，实为当时在李村老旧民房门前盛开的石榴树，那朵朵艳红的鲜花，即为石榴花。吴冠中以简单的点、线、面将盛开的红色花蕾和茂盛的石榴树的丰富质感进行抽象化处理，散落在画面各处，巧妙地平衡了抽象与具象、写意与写实之间的关系。这幅作品以大红色和大绿色两种主导色彩来营造画面，不仅符合中国传统对喜庆色彩的审美习惯，还运用了现代的「色环理论」，透过红色和绿色在色环上相互对比，增强了彼此的表现效果。此作描绘了艺术家当时所在的河北石家庄的李村，吴冠中在此觉悟到「于无声处听惊雷」的精粹，通过从剪裁和重组现实的生活体验，构建出李村纯朴而真挚之美。
当代艺术
罗伯特 · 纳瓦《霓虹的龙》
2020年作，压克力、喷漆及油性铅笔于画布
228.5 x 183 公分
估价：1,500,000 - 2,000,000港元
龙年伊始，苏富比有幸欣呈罗伯特 · 纳瓦的《霓虹的龙》，此杰作将于3月在上海及北京率先亮相，后在4月5日香港春拍当代艺术晚间拍卖隆重登场。
纳瓦以澎湃奔放、原始率性的绘图而著，作品用上喷漆、压克力彩和油性笔等不同材质交织而成，作于2020年的《霓虹的龙》为此标志画风的臻绝典范。艺术家有意识地摒弃传统绘画的约束，反以其独特的图像语言，呈现画中猛龙从一片旷蓝里冒出，栩栩如生。
生于东芝加哥的罗伯特 · 纳瓦是当今艺坛炙手可热的冉冉新星，其作品被纳入于各大机构的重要馆藏，包括巴黎现代艺术博物馆（法国）、芝加哥艺术博物馆（美国伊利诺伊州）及迈阿密当代艺术学院博物馆（美国佛罗里达州）等。
张恩利《老人与鸟》
1994年作，油画画布，裱于木板
156.4 x 98.5 公分估价：2,600,000 - 4,200,000港元
在中国北部长大的张恩利在1989年移迁上海，适逢上海改革初期，崭新的环境和经历成为张恩利九十年代创作灵感的主来源。 1994年作的《老人与鸟》，则是其上海城市生活剪影的典例。 在八十年代中国美术思潮的大时代背景下，张恩利深受西方文学对人性与触觉的描述启发，开始洞察身边的小人物和自己的生活状态与模式，从而了解他们所影射的城市。因此，人成为了张恩利笔下城市的肖像。
《老人与鸟》为张恩利《屠夫》系列的同期作品，以黑色为主调，配搭强烈的用色及粗豪奔放的笔触，令人联想德国表现主义的风格，冲击观赏者的感官体验。 他透过浑厚层叠的笔法坦荡地影射他所观察的人性本质：菜市场里屠夫的血腥、瘾君子的堕落的及宴席上男女的欲望等 。 画中的老人专注笼中乌鸦，透视两者权力之间不平衡的紧张感，寓意着当今社会中的权力分配犹如猎人与猎物的关系：冷漠、猜度、麻木，如他本人曾说：「麻木在我们的日常生活中随处可见......大多时候我们是肉，偶尔也扮演屠夫的角色。 组成了生活，它们围绕着每一个人组成了城市。」
本作更反映张恩利自己当时在上海不足十平的简陋工作室里杂乱无章的创作生活。 张氏九十年代初的作品经常描绘只身的男人，在暴露急速改变的社会同时，宣泄本人当时本能对于画家艺术生活的憧憬和现实相比下的孤独，压抑及焦躁等情绪。
瑰丽珠宝
天然「帝王绿」翡翠 配 钻石 项链估价：18,000,000-28,000,000港元
玉石在历史上的重要性不言而喻，尤其是在中国，备受尊敬的哲学家孔子称赞玉石是正义和智慧的象征，巩固了它的文化地位。翡翠的魅力源自于其半透明的特性。因其质地独特，光线能够穿透石头，在光线和色彩的微妙作用下，从内部产生迷人的光芒。颜色在决定一块翡翠的品质方面起着至关重要的作用，顶级翡翠鲜浓翠绿，原材质地（种）细腻、透明度（水）绝佳，被誉为“帝王绿”。这条翡翠项链拥有理想的颜色分布，没有肉眼可见的杂质，并呈理想的半透明状态，具备如此特质者乃是石中极品。更特别的是，项链镶嵌了十八枚极高品质的翡翠，数字“十八”在中国传统文化中象征吉祥与财富，作祈福纳祥之意，为文人雅士所好。
5.07 克拉 天然 「缅甸鸽血红」未经加热 红宝石 配 钻石 戒指估价：12,800,000-18,000,000港元
“这颗红宝石展现了惊人的5.079克拉的尺寸，高饱和度的红色和极度干净的晶体，这种尺寸和品质的缅甸天然红宝石实属罕见，堪称绝世珍品。”——SSEF附录信
这颗极品红宝石拥有浓郁鲜艳的高饱和红色，在业界被称为“鸽血红”。缅甸红宝石作为最优质的刚玉备受追捧，其魅力在于醒目的红色，浓郁深邃的色彩归功于红色荧光效应，散发出璀璨的光芒，在人心目中留下了深刻的印象。真正未经任何人工处理的缅甸鸽血红宝越来越稀少，使其更加珍贵，每一颗都值得被珍惜。
珍贵名表
百达翡丽
型号 5078
铂金三问腕表，备珐琅表盘，约2011年制
估价：1,600,000 - 2,400,000港元
百达翡丽的型号5078一向都让藏家触目倾心。 除了以铂金打造的表壳和亮丽的白色珐琅表盘以外，让人惊叹的莫过于腕表的三问功能。 每当滑杆被推动时，腕表都会以清脆和纯正的声响，透过时、刻、分的三个不同段子报时。 三问功能在钟表界内一直都被誉为最复杂的高级制表工艺之一，而在百达翡丽的报时腕表更在业界中首屈一指。
F. P. Journe
Chronomètre à Résonance
估价：1,000,000 - 2,000,000港元
被誉为历史上最成功的独立制表品牌之一，F. P. Journe制作的腕表一直备受收藏家的关注。Chronomètre à Résonance是世界上第一枚共振腕表，腕表内的机芯基板设有两组独立运作的传动轮系和擒纵系统，两个以不同方向摆动的大摆轮紧贴着对方，令它们发放出来的频率可以让对方达至彼此节奏上的吻合。制作此机芯的背后涉及极高超和微细的调校工艺。
龙权天威
三件乾隆重器领衔香港苏富比春季拍卖当中包括现存世上最硕大白玉宝玺之一应为私人珍藏唯一乾隆肖像绝罕粉青釉海水立龙纹双耳扁壶
上至下，左至右
白玉「乾隆御笔」交龙钮玺
清初妙雕双龙 或乃皇太极治下所制
估价：70,000,000 - 90,000,000 港元
「鉴古席珍」御笔「朗照」乾隆肖像画册
圣容出自著名传教士郎世宁笔下
估价：50,000,000 - 70,000,000港元
粉青釉浮雕海水立龙纹双耳扁壶
复杂技艺 层次分明
估价：35,000,000 - 55,000,000港元
正值甲辰龙年，香港苏富比中国艺术品春季拍卖系列将诚献三件乾隆重器，以龙雕龙像，展现圣权天威。
焦点拍品有清初白玉交龙钮「乾隆御笔」宝玺，为现存世上最硕大白玉宝玺之一，属巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆创办人爱米尔．吉美（1836-1918年）旧藏。同场并献乾隆御制「鉴古席珍」君臣合册，赏于掌上，诚稀世珍宝。御笔「朗照」对页，有著名意大利传教士郎世宁妙笔画圣容，时高宗正值壮年，后页则有宫廷大师作品，配钤古印，添书御诗，四绝兼涵，傲展宫廷文化底蕴。尚有穆思（1908-88年）伉俪旧藏乾隆粉青釉海水立龙抱月瓶，浮雕虽浅，层次分明，翠中泛蓝，揉合多种复杂技艺，鬼斧天成，诚龙中之龙。
苏富比亚洲区主席及亚洲艺术部环球主管仇国仕
本季我们欣呈三件卓绝珍品以志庆龙年，为皇权的至高象征。此三件宫廷重器，乃为十八世纪全球最位尊权重的乾隆皇帝御用而设。宝玺精雕细琢，诚乾隆朝间神品，亦为其中最硕大的一枚；而此画册更应是唯一仍存私人珍藏中乾隆肖像，诚稀世珍宝。
苏富比中国艺术品部亚洲区主管王晰博
今季我们迎来前所未有的拍卖阵容，尤令人神往，以御瓷珍品尊贵领衔。这些杰出收藏反映全球最具影响力的中国艺术藏家之超卓品味，并供探索中国艺术之深厚广阔的机会。
左右滑动查看拍品
此白玉「乾隆御笔」宝玺，乃巴黎国立吉美亚洲艺术博物馆创办人爱米尔．吉美（1836-1918年）旧藏。莹润柔白，妙雕踞龙成双，气势磅礴，当为同类满清图章中最硕大之属。双龙英姿飒爽、蓄势待发，展现清初工艺特征，或乃皇太极主持朝政之时所制。乾隆皇帝在登基初年，命人在家传玉宝上改刻印文，唯御笔作品方可钤印，宜盖匾额横披，彰显皇权圣威。乾隆皇帝尚文重礼，涉足诗书画印，又崇儒敬佛，望藉此臣服汉人，巩固满族统治。挥毫落纸，书诗盖印，无非为以文化成就垂名青史。对乾隆皇帝而言，此玺早已超越它的工艺与功能价值，总结他对满清先祖的崇敬、汉族传统的尊重、士人文化的认同、君临天下的权威，凭此古物，万世留名。
左右滑动查看拍品
清乾隆 御笔「朗照」郎世宁绘乾隆肖像与董邦达、邹一桂、钱维城、丁观鹏画印合璧「鉴古席珍」册
18.5 x 9.5 公分
估价：50,000,000 - 70,000,000 港元
此「鉴古席珍」册，称之稀世御宝，当之无愧。前有著名传教士郎世宁笔下乾隆圣容，后有当时宫廷大师董邦达、邹一桂、钱维城与丁观鹏的绘画作品，又钤古印三十二枚，添书御制诗，四绝兼涵，诚君臣合册之极至，展现高宗的鉴藏文化修养。据清宫档案可知此册应乃乾隆二十一年御旨制作之品，时高宗四十五岁，正值壮年。册页来源有绪，乃前法国总统保罗．杜美（1857-1932年）旧藏。私人手中高宗肖像硕果仅存，应为孤品。
左右滑动查看拍品
清乾隆 粉青釉浮雕海水立龙纹双耳扁壶《大清乾隆年制》款
高20.7 公分估价：35,000,000 - 55,000,000 港元
抱月美瓶，正龙守珠，傲踞绿水碧云间，层次分明，匀净雅色，和光柔泽。匠师揉合多种复杂技艺，专精覃思，方能制得如此佳作，鬼斧天成，彰显国朝天威，展现乾隆御窑的炉火纯青。原属穆思（1908-88年）伉俪旧藏，早于七十年代初纽约龙纹特展中亮相，选为当时图录封面，称曰龙中之龙，绝非过誉。
权力，有着难以抗拒的吸引力。好权争威，古已有之，或人之本性也。故时多少豪杰，奋不顾身，无非为了雄霸天下。胜者为王，炫展威权，无可厚非，历史上俯拾皆是。现择吉金玉器数例，上至远古，下及北朝，试图一窥昔日权力舞台的盛况。
新石器时代 玉刀
42.3厘米
估价：800,000 - 1,200,000港元
古时，治权与军权或已密不可分，早于新石器时代，有以雅玉美石制斧、戈、刀等，实战无用，却有助昭彰军政大权。此刀尺寸硕大，让人望而生敬，玉色近褐，温润大方，包浆柔泽暗绽，实乃难得之品。
新石器时代至商初 玉牙璋
35.8厘米
估价：2,500,000 - 3,500,000港元
卢芹斋，巴黎
大维威尔（1871-1952年）收藏，巴黎，收藏编号 D.W. 3040
出版：
伯希和，《Jades archaïques de Chine appartenant à M. C. T. Loo》，巴黎，1925年，图版VII.2
玉牙璋，合兵器之形、权杖之功，轮廓修长，柄紧束、刀渐宽，锋处内歛，色呈墨绿，柔光漫渗，礼器典范，冠绝同侪。历经骨董大家卢芹斋（1880-1957年）之手，又曾入大维威尔（1871-1952年）珍藏，前者早于二十世纪初巴黎开业，千里扬名，后者则是美法博物馆重要贊助人，惠泽巴黎国立吉美亚洲艺术博物馆及罗浮宫，来源显赫。
商 卷尾形高冠神人首玉饰
高4.4厘米
估价：1,500,000 - 2,000,000港元
高古玉器中，作人形者极罕。迄今为止，成千上万发掘出土的古玉中，可辨认为人像题材者，不过数十，当中侧面之例，更是屈指可数。上承新石器时代羽人特徵，此品琢凋精巧入微，装饰图案与当时青铜礼器有不少相通之处。臣字巨目，炯炯有神，头顶高冠，翎毛卷曲出廓。如此羽冠，绝非凡夫俗子可戴，或乃神人头饰。考古出土仅见晚商殷墟罕例，佐证珍玉如此，必乃皇室权贵专属，是崇高身分的象徵。
东周 金镂空蟠螭纹镶勾云纹玉环青铜垂饰
7.7厘米
估价：1,200,000 - 1,800,000港元
埃斯卡纳齐，伦敦，1993年
展览：
《Early Chinese Art from Tombs and Temples》，埃斯卡纳齐，伦敦，1993年，编号9
出版：
埃斯卡纳齐，薛好佩整理，《中国艺术品经眼录：埃斯卡纳齐的回忆》，伦敦，2012年，中译版，上海，2015年，2017年再版，图版65
青铜作轴，缀金镶玉，见证中国早期工艺的出神入化。东周时期，随着失蜡铸造技术的出现，铸金饰件穷思极巧。此件金铸镂空蟠螭交缠，汇于中心，聚焦两目一吻，龙首乍现，在承袭高古兽纹的基础上，精益求精。配以云纹玉环，平衡金镂蟠螭，相得映彰。此器或为剑首之饰，天子、将帅以琼堆玉砌，炫耀一方的权力、物主的富荣。
北魏 阳曲护军虎符
9.6厘米
铭文：皇帝与阳曲护军铜虎符第三 阳曲护军 铜虎符左／铜虎符右
估价：2,000,000 - 3,000,000港元
卢芹斋，巴黎
大维威尔（1871-1952年）收藏，巴黎
出版：
罗振玉，《增订历代符牌图录》，北京，1925年，页16（线图）
罗振玉，〈后魏博陵太守等八虎符拓本跋〉，《松翁近稿补遗》，北京，1925-27年（虎符论及）
拓本或载于《彝器全形拓》，中央研究院历史语言研究所，台北
拓本或载于柯昌泗，《谧斋金文拓本》，中央研究院历史语言研究所，台北
喜仁龙，《中国早期艺术史》，卷2，巴黎及布鲁塞尔，1929-30年，图版118B（上）（虎符图）
马衡，〈北魏虎符跋〉，《凡将斋金石丛稿》，北京，1977年，页128-9（虎符论及）
杨桂梅及贾楠，〈两晋南北朝虎符考〉，《中国国家博物馆馆刊》，238期，2023年第5期，页68，图18（线图）
虎符乃重要军政信物，战国末年已有。符分二半，君王掌右半、将领握左半。君令遣兵，须发其右半虎符，与地方将领之左半合一，方可号令大军。调兵遣将，不容有误，是以虎符制作数量甚少。此阳曲护军虎符，据罗振玉载乃1924年北魏故都平城发现，着录甚丰，与牙璋一样，大维威尔（1871-1952年）在二十世纪初经卢芹斋购得，至2015年专场才释出。