这个周末， 2020东京残奥会 将划下尾声。
2020东京残奥会开幕式
残奥会的英文表达是 “Paralympic” ，源自希腊语介词“para”（与……并肩的意思），以此为前缀，与“Olympic”（“奥林匹克”）合成一词，其含义是“残奥会”与“奥运会”平行，象征平等——通过体育，运动员们找回了自己。
残奥会组委会制作了一个1分钟的短片，展现了残疾人“普通”的生活和他们希望拥有的包容：
“只有当你把我们当成你们中的一员，非常普通的，一个人，直到那时，我们才可打破分隔彼此的障碍。”
《我们是15》东京残奥会宣传片
残疾人约占世界人口的15%，平均7个人中就有一位残疾人，但我们生活中却极少听到他们的声音。残奥会让世界再次聚焦残疾人社群，让健全人摘下“怜悯”的滤镜正视他们的卓越。
与残奥会一样，这场运动盛世展现了社会的其中一个缩影，那么象征着社会群像的舞台艺术又如何呢？
戏剧中的他们
在不少戏剧作品中，都有残疾人的角色。
比如田纳西·威廉斯《玻璃动物园》中的妹妹劳拉、《魔法坏女巫》中Nessarose、音乐剧《报童传奇》 Crutchie等。
《报童传奇》剧照（The Paper Mill Playhouse）
在很多作品中，出于时代背景与作者视角等原因，“残疾”是需要被治愈的，残疾人的处境并不被人接受，可能也无法拥有“好结局”的，他们往往以健全人的“负担”存在；
又或者是健全人角色因为遇见残疾人而感受到生活的美好，懂得感恩，珍惜当下——这种作用甚至有个专门的英文单词形容：inspiration porn（灵感色情）。
但即便如此，这些“残疾”的角色甚少在选角中考虑过残疾人。
《魔法坏女巫》剧照
但当我们与残疾人演员讨论这个话题时，他们提出的观点则是“演员应当能扮演任何角色”。
这种“优先考虑”，最终也会限制残疾人饰演“非残疾”角色的可能，对舞台和演员而言都是极其不公平的。
无论是观众还是制作，都 绝不能 落入“难道我只能找一位丹麦王子来饰演哈姆雷特，找一位苏格兰杀手来饰演麦克白”的逻辑里。
Charlotte Arrowsmith正在RSC彩排《皆大欢喜》，她是一位聋人。
实际上，残疾人演员与健全演员本质上并无区别。
在最近国内放映的性转版《驯悍记》中便有一位相当出彩的残疾人演员Amy Trigg，她在剧中扮演比昂太拉一角，这个角色并非残疾角色。
2019年皇家莎士比亚剧团共签约27位残疾人演员，Amy Trigg便是其中一位。除了在《驯悍记》的演出外，她还参演了同年度复排的《一报还一报》，扮演科奥迪奥的未婚女友朱丽叶，是一位孕妇。
皇家莎士比亚剧团2019年性转复排版《驯悍记》剧照
在RSC、英国国家剧院等剧团的带领下，更多的剧团开始在角色试镜时考虑残疾人。他们逐渐出现在主流舞台上，而不仅仅是在残疾人剧团里；他们的角色，也不仅仅是残疾人角色。
但观众有时候不免会有一种这样的担心，思考残疾人的艺术作品是否“够格”被呈现。
在我们没有多少机会接触到残疾人艺术的环境下，健全人或者“主流”并没有资格去评价，况且这个评价的标准又是什么呢？
反观在无障碍艺术发展的这几十年内，残疾人的艺术创作往往使“主流”惊艳，因为 他们突破了健全人的艺术规则 ，他们用自己的艺术和创作告诉世界：
“标准太无聊了”
走向舞台的路上
只有将残疾人的艺术作品呈现在大众面前，才能更好地拓展艺术所能触及的地方。尽管一部分的残疾人已经可以进行展现自我了，但还是有相当大一部分无法进行社会生活。
在上世纪八十年代的伦敦，残疾人芭芭拉·希里奇（Barbara Lisicki）甚至没有办法出门。
“当我们思考是什么让残障人士生活如此困难时，并非一定是身体造成的，而是 没办法获得良好的设施 。”在一次采访中她这么说。
对于舞台工作者，残疾人可能会面临各种阻碍：
没办法到达选角的地点，只能被迫在巷子或者停车场面试；
顺利进入剧组后，在剧院后台通往舞台、衣帽间、洗手间等路上也障碍重重；
就算能够在演出驻地完成演出，一旦剧组进入巡演，也很难继续参与；
部分剧组会为残疾工作人员提供一名助手，方便排练或者日常工作，但这也意味着付出更多的成本，这时便需要社会或政府力量的支持。
2019年复排"Oklahoma"剧照，图中间是Ali Stroker，她凭借这个角色获得当年的托尼奖最佳女演员。
目前国内的演出几乎无法见到残疾人参演或者观演。虽然国内部分剧院也会开设残疾人座位，但是可选择的观演位置不多，也很少有设置陪同人位置。
而对于听障人士而言，部分剧目也没能配备合适的字幕或者提供合适的助听设备。
在2018年，七幕人生曾经在音乐剧《我，堂吉诃德》邀请聋人观众观演，准备了全本字幕，跨出了尝试性的一步。
Deaf West Theatre《春之觉醒》剧照。Deaf West Theatre在该版本中加入大量手语元素，连接有声与无声世界，关注聋人文化。目前在西区和百老汇，也有越来越多类似这样的机构。
艺术无障碍
“消除残障”的意义，并不是在于“治愈”残疾人，而是朝向一个包容和无障碍的世界发展。
除了生理上的残障外，还有许多残障是隐晦的，这一切让他们无法参与到更广泛的社会生活中，由此导致他们的存在如同隐形一般。
我们并不了解他们的生活，但在去责怪他们没有表达之前，这个社会需要思考他们到底是“不想说话”还是“不能说话”。
为了看到水下的冰山，近两年在北京举办了中英无障碍艺术论坛，在每年的12月3日的国际残疾人日中，以艺术为切入点，关注到身体、心理残障，包括自闭症、阿兹海默症的关怀，专注在 可见性（Visibility）、可达性（Access）、态度（Attitude）。
关于艺术无障碍
当我们不再把残障看成个体或医疗问题，不再把残疾人的每一次拼搏视作“悲情表演”，而是这个社会产生的问题，我们就会获得不同的视角，找到“包容”的定义，也让残疾人获得主动权，反映残疾人士的多样性。
别再说“残疾人的人生并不容易”，而是要亲力亲为地让“所有人的人生变得容易”。
增添可使用的无障碍设施便是很重要的一点——这些设施并不仅仅是为了残疾人的生活，因为每一个人都有可能会使用到的：
当我们在拖动笨重行李、推婴儿车、怀抱重物的时候……一条坡度合适的斜坡，合理且畅通无阻的盲道，能象征这个社会的人文关怀。
日本东京残奥会增设的无障碍设施
与残奥会一样，艺术作为社会的发声口，能够引领风向，帮助人们表达自我。
这些活动都给了我们一个聚焦的机会，而舞台更是社会的缩影，残疾人作为其中的一员，不应该被无视。
撰文 | AshleyC
[1]Inclusion, Don't Forget About Us: Disabilities in Performing Arts, Rosanna Kataja, Harvard Political Review
[2]'Access is a human right': how deaf and disabled people are transforming theatre, Isabel Flynn, The Guardian
[3]‘This is another crack in the glass ceiling’: RSC casts disabled actors in new season, Dalya Alberge, The Guardian
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