单声道转立体声的十年，是唱片业的技术狂欢。老音响店的客史趣闻里有个经典画面：第一次听立体声的顾客，会在椅子上不由自主地转一圈——因为小提琴声从左边来，人就往左边找；鼓声在右边，头又猛地转回去。
会转头的听众
这声幸福的眩晕很快变成了创作工具。作曲家和制作人开始专门为左右声道写戏：吉他在左、和声在右、主唱居中；更有胆大的把一段独白从左声道慢慢游到右声道——早期的立体声唱片里满是这种现在看来孩子气、当年却前卫无比的调度。
也有保守的抗议。声乐界一度集体反对立体声：他们认为人声必须死死居中，左右游走是对歌唱的冒犯。这场争论的和解方案颇为幽默：人声居中成了流行乐的默认规则，而游走的声音成了实验音乐的专利——各自安好，直到今天。
第一次听立体声的人，都在椅子上转了一圈——声音从旁边来，人就往旁边找。—— 音响店老板 · 客史趣闻
唱片屋的立体声试听区有两把椅子，一左一右。选放的都是当年那些调皮的左右调度名段——坐左边的和坐右边的观众，听到的是两首不完全一样的歌。很多人换边再听一次。这就对了，当年的听众也是这样。