毫无疑问，航拍天生适合拍摄大场景、大景深的全景镜头，这是多数航拍镜头的作用。但是，长焦镜头带来的空间压缩感和景深变化也是广角镜头做不到的视觉效果。
在国内，大多数航拍延时都是使用御 2 内置的自动延时拍摄功能，等效 28mm 的镜头能应对绝大多数广角航拍需求，想玩一玩景深的摄影师们会尝试等效 48mm 的御 2 变焦版。
但是，对于拍摄了多年航拍延时的布朗酱来说，48mm 显然不能满足他的“胃口”。于是，在一年多前他们开始了使用悟 2+等效 90mm 的镜头拍摄延时的尝试。
悬停功能较弱的悟 2，再加上长焦镜头内物体抖动更加明显，这让这一拍摄方法一开始进行的并不顺利。好在经过一年多的不断改进之后，他们正式推出了《南京之巅》这个国内首部长焦航拍延时作品。
长焦延时航拍作品《南京之巅》
作者：布朗酱丨黄茹萌
布朗酱：影视广告导演，摄影、航模发烧友。2014年拍摄南京青奥会官方宣传片《南京2014》，并在中国、美国、英国、澳洲、新加坡等多个国家的城市展映，同时这部短片也获得了第二届“绚丽中国”延时摄影大赛二等奖。
影视工业网：你是什么时候开始走上航拍这条路的？目前主要拍了哪些作品？
布朗酱：2016年随着无人机的兴起，我开始逐渐利用这种方式拍摄，当时还仅限于一些客片使用。随着设备的更迭，当我认为画质和续航能满足我个人创作的需求时，就开始频繁地使用它来进行拍摄和记录自己的家乡南京。目前的作品有《魔都心脏》、《南京DNA》和《南京之巅》等。
与我一起创作《南京之巅》的小伙伴黄茹萌，2019年为了给母校创作一部作品，拥有了属于自己的无人机并开始了航拍之路。目前的作品有《中北 青春》。
布朗酱延时作品：《魔都心脏》&《帝都心脏》片段
影视工业网：航拍自己所在的城市，好像是很多飞手的拍摄主题和职业路径，你怎么看待这种发展现状？大家的发展模式都有哪些？
布朗酱：因为工作的需要，大部分时间都留在城市里的，这也是我最熟悉的地方，好处就是有了灵感可以随时随地地创作，难的就是因为太熟悉反而很容易重复自己导致无法创新。南京之巅为本短片名字。巅代表着巅峰、颠覆、突破、创新，既是南京城市的“高度”，也是挑战无人机拍摄创新的高度。
布朗酱航拍延时作品：《南京 DNA》
影视工业网：南京你拍了很多遍了，也有很多人在拍，你擅长的是什么？为什么会开始探索长焦航拍延时？
布朗酱：很多人是在拍，但在我看来夺人眼球的还是少数，更多都是最终变成了网红打卡明信片，在探索性和思考性上有所欠缺。其实我也一直在寻找自己的影像风格，尽量与别人有所区别，这也是我每一部作品都不太一样的原因。这一次我在上一部作品《南京DNA》的制作方法上进行了改进，探讨的主题是在日趋成熟的无人机航拍领域，是否可以用创新的方法带来不一样的创作可能性。
大多数人评价悟2不太适合拍空中延时，转而选择更小巧的御2来替代。但同时御2也有自身的一些局限性，比如画质低、焦距短等，所以我们想创新性地用悟2配合等效90mm长焦去创作一部新的航空延时实验性短片，把很多人口中的不可能变为可能。用长焦带来的画面空间感和景深的直接重塑城市在大多数人印象中的模样，这是一项艰巨的挑战，实际拍摄中比预估的更难。通过前后期的配合实验了一年多，令人欣慰的是最终呈现的效果还是让人满意的。
影视工业网：它在前期拍摄和后期制作上实现难度在哪儿？
布朗酱：悟2机内没有内置延时摄影模块，如果需要拍摄的话，根据镜头设计和航线的不同，分别可以借助机内航点规划或第三方航点规划软件方能执行，配合手动按快门或者软件里的辅助器来达到间隔拍摄。
用悟2最大的好处是分辨率、画质、焦距丰富的提升，但面临的问题如下：
一：因为悟2的悬停落差比御2 、精灵4等要大很多，在飞行中垂直方向的起伏也很大（长焦端尤其明显）这使得的拍摄过程中需要尽可能远离被摄主体，来抵消因距离近产生颠簸引起的前后景落差不一致造成最终合成后扭曲、果冻等状态（类似于御2拍摄延时会有相应的升高、远离的机内提示），如果遇到抖动严重的场景物体，我们一来可以通过多次重复拍摄来择优选择或者通过后期三维建简单模型配合反求无人机的空中运动轨迹，拾取单张贴图映射（投射）去合成。
二：云台在拍摄中的漂移感，尤其是长焦端下，如果不加以控制，云台受空中风等众多因素的组合影响，在开始自动化拍摄后不久就会有很大程度的漂移，如果在拍摄过程中不加以修正的话，后期想成片合成几率几乎没有，所以我们需要做的事就是在漂移的时候进行及时的干预。
影视工业网：目前这个拍摄方式是否已经成熟？
布朗酱：现阶段我们自己已经可以将其作为一种基本操作进行创作了，但还是有在不断优化，包括续航、前后期的稳定性以及效率性。在同样的点位我们基本上可用悟2和御2同时进行拍摄。
这里附上一些图片，大家可以直观地感受到不同焦段下影像画面的各自魅力。