Pccs色彩体系的色环的结构，是依据“三原色学说”为理论基础的。以红(R)、黄(Y)、蓝(B)为三主色，由红色和黄色产生间色——橙(O)；黄色与蓝色产生间色——绿(G)；蓝包与红色产生间色——紫(P)，组成六色相。在这六个色相中，每两个色相分别再调出三个色相．便组成24色色相环。9个色调是以24色相为主体、分别以清色系、暗色系、纯色系、浊色系色彩命名的。色调与色调之间的关系同色彩体系的三要素关系的构架是一致的，明暗中轴线由不同明度的色阶组成。靠近明暗中轴线的色组、是低纯度的浊色系色调，Ltg色组、g色组。远离中轴线的色组、是高纯度的v色、b色组；靠近明暗中轴线上方的色组，是高明度的清色系P色组、Lt色组。中轴线下方的色组，是低明度的暗色系，dp色组、dk色组。中央地带的色组，是明度、纯度居中的d色组。五、色彩构成原理色彩对比 连续对比，把两种以上的色并置在一起时所引起的视觉变化称为色的同时对比。把相同明度的灰色分别放在白色的底色上与黑色的底色上，白底色上的灰色会显得比其实际明度更低，而黑底色上的灰色会显得比其实际明度更高。如果把同样的橙色分别放在红色的底色上与黄色的底色上，红底色上的橙色令人感觉像是橙黄色，而黄底色上的橙色则令人感觉更像是橙红色。 因前面某一色的刺激，使后一色产生了变化，这种现象称为色的连续对比。例如：图93在黄色的背地上方上橘色，而使后一颜色发生了变化。这种现象又可称为视觉暂留或视觉残留。色相对比 因色相之间的差别形成的对比。当主色相确定后，必须考虑其它色彩与主色相是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。将相同的橙色，放在红色或黄色上，将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其它色彩比较也会有这种现象，称为色名对比。除了色感偏移之外，对比的两色，有时会发生互相色渗的现象， 而影响相隔界线的视觉效果，当对比的两色，具有相同的纯度和明度时，对比的效果越明显，两色越接近补色，对比效果越强烈。明度对比 因明度之间的差别形成的对比。（柠檬黄明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属中低明度）。明度对比将相同的色彩，放在两个位置、组合的物件不同，效果就不同，如图：圆的色彩和锥形的色彩有一部分和圆是相同的，形成了整体画面的统一，但存在着色彩隔离，隔离不同，显示就不同。纯度对比 在色彩三属性中以纯度差异形成的对比称为纯度对比。色相相同而纯度不同的颜色对比。（如图96），同一色相但纯度不同，产生了变化，形成了对比。以上对比在实际应用中存在的情况比较多，色彩往往是两种或者更多种对比同时存在，只是主次强弱不同而已。补色对比 将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色对比。（视觉的残像现象明显）。冷暖对比 由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介与其间），另外，色彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖。 色彩冷暖对比画面中，两只手一个是暧色的，一个是蓝色透视体形成了冷暖对比，中间一个白色的调和色，并体现主题。面积对比 色彩的面积对比是指两色或两色以上色面积的相互关系，也是色面大小和多少的对比关系。任何物体的色彩，都有一定的涂盖面积，研究色彩对比及在视觉与心理上的影响，也离不开面积，因为色彩的明度、色相、纯度的对比与色面积的大小有关。如果物体表面色彩面积大，它的光量和色量也就增大，相反，面积小、光量和色量也就小，同时，对于视觉的刺激和心理的影响也随着色面积的改变而发生变化。如图，大面积的红色与小面积的绿色形成对比，红色突出。 色光的混合与色彩配置 前面我们对色彩原理已讲的很多，我们就来温习一下。 我们知道，红、黄、蓝是颜料三原色。红、绿、蓝是光的三原色。影是用光色，绘画是用颜料色。 三光色是光射出的基本色（人眼感受），为红、绿、蓝。颜料色彩是纸上吸收阳光或灯光发出的颜色。光源发出的所有可见波长，是人眼能感受到的波长，它门的混合将产生什么效果？下面我们就来探讨光的混合。 当光源发出的所有可见波长，光相对均匀地混合在一起时，便形成了无色的“白光”。但如果只有某些波长，可见光则要呈现出颜色来。例如，波长在400到450纳米之间的光为深紫色，波长在450到500纳米之间的光为蓝色，500到580纳米之间的光为蓝绿色，580到600纳米之间的光为黄色。波长若再增加，光将由黄色变为橙色，波长为650纳米时光为红色。当波长趋近可见光波长响应的极限700纳米时，光变得愈来愈暗。由此可见，不同种类的白光，例如太阳光、闪光灯光或摄影室照明灯光中，都包含有各种颜色的光谱——紫、蓝、绿、黄、红。人眼中看来含有三种光波的感受器，它们分别响应蓝、绿、红这三种主要且重叠波段的光波。当这三种感受器受到相同强度的刺激时，人眼就习惯地认为看到了白色或中灰色。如果波长很不平均——长波长的红光多而短波长的蓝光少，人眼所受的刺激就不平均，因此看上去为橙色色调。每天日出日落时，人们都能感受到这种现象。记住可见波谱中颜色的排列顺序，对理解黑白或彩色胶片的颜色响应及选择彩色滤光镜和暗室安全灯都是有用的。六、摄影色彩配置主体与背景的关系色彩配置主体中色调与背景色的关系，直接影响到最终的拍摄效果，因此在配色时应注意：（1）．主体的颜色要比背景色更明亮、更鲜艳，因为明色、艳色比暗色、浊色更具效果；（2）．明亮、鲜艳的主体色彩面积要小，暗而纯度低的背景色彩面积要大，小面积的比大面积的更具效果。（图100）整体色调关系优秀的摄影色彩设计，首先是由整体色调决定的。因此，配色中的色相、明度、纯度关系的画面一定要有整体色调。／暖色调画面——可获得温暖、热烈感：＼冷色调画面——可获得清冷、宁静感：／明度向的画面——可获得明亮、轻松感；＼明度低的画面——可获得深沉、庄严感；／明度对比或色相对比为主调——可获得活跃和运动感；＼明度调和或色相类似为主调——可获得稳定和平静感；／以色相多的色来统一画面——可呈现出热闹、活跃的气氛；＼以色相少的色来统一画面——可呈现出安宁、安静的气氛。配色平衡关系 拍摄形状上的平衡感是由其形的数量、大小、质感等方面决定的，而色调上的平衡感则是依赖颜色的强弱、轻重、冷暖等方面来左右色彩面积大小的形成的。例如：若拍摄同一画面中的暖色、纯色面积小，冷色、浊色的面积大，其色调容易取得平衡。凡是补色关系又是相似明度的纯色配色，改变其色彩的纯度和面积大小即可获得平衡。若明度，那么纯度高而强烈的色彩面积要小，纯度低而浊色灰色面积就要大，如此，亦可求得平衡。重点色关系 在摄影的拍摄中，为了突出某一部分或为了打破单调感，这就需要有重点色，所需要的重点色，应该从以下几个方面来考虑：1.重点色，应该是比其他色调更强烈的色；2.重点色，应该取与整体色相对比的色；3.重点色，应该用在较小的面积上。配色中的节奏关系1.渐变各个色彩的色相、明度、纯度，可以产生节奏；2.反复变化几次色相、明暗、强弱，可以产生节奏；3.配置的色彩中带有抑扬顿挫及方向的也可以产生节奏。配色中的分割关系 拍摄中，常常会遇到两个或两个以上面积的色彩，因色相、明度、纯度相似，形成融合而显得弱无生气，或者因对比结果而使画面太强太刺激的问题，为了解决这些问题，可以利用色彩之间加以分割处理。一般是用金、银、黑、白、灰五个色调来分割。这五个色的特点是：不论与什么色彩配合，都能产生调和的效果，能适应任何色调。比如，当拍摄的画面因太强烈的对比产生刺目不安的效果时，为了缓冲对比就可用五色中的任何一色调来分割，必然会得到“肯定的调和效果”。当拍摄的画面因太融合而呈现出模糊无力的效果时，同样用这五个色调的任何一色调来分割调和，也能达到加强对比的作用。可见，这五个色彩在处理画面中的太强、太弱时，能够起到减弱或加强的作用。在拍摄时运用金、银、黑、白、灰色调时，要注意银与白、金与黄、深色与黑、中性色与金银等明度接近的色彩不能邻接配置，否则，也会造成一片模糊的对比不强的效果。那么摄影中又如何体现这几个色调哪?有经验的摄影师在处理时有很多办法，如服饰色彩的调换，灯光控制影调，阴影的巧用，滤光镜，道具与背景等等。只要你懂得知识多加实践掌握技能是不难的。色彩知识是商业摄影师必须掌握的一门学问，要善于观测和多加练习，要不断的实践，在实践中积累经验，要达到在拍摄前就知道拍摄后的大体效果。要清楚摄影中色彩的运用是综合素质的体现，它涉及几个方面，如相机（器材）的掌握，光线（灯光），感光媒介（含数字电子技术）等。
冷暖色系的划分
第一节：色彩的基本组成：
（1）三原色：红、黄、蓝，在上小学时，你可能就知道了三原色：红、黄、蓝，并且你现在用于展示的，仍然是红、黄、蓝三原色。从定义上讲，三原色是能够按照一些数量规定合成其他任何一种颜色的基本色。但是很多会员会说：我打印机里面还有黑色啊。我倒.....，这个要扯，丙豪就可以扯很远了啊，光色和物体本色的区别，导致了色彩理论中正色和负色的显示理论，可这个今天不在我们讨论的范围，我们仅探讨着正色模式的三原色：红、黄、蓝。大家只要知道基本三原色就是他们三口之家就行了。（我晕....，红、黄、蓝三原色，谁不知道啊，白讲一通....）
那丙豪现在把三原色放成下图中的三角型，依次混合相邻的颜色得出非常简单的色谱：（图001）
（2）对比色（也有人称为补充色或互补色）对比色很简单，很好理解；就是上图（001）中圆的直径上相对的两个颜色就是对比色。例如：红的对比色就是绿，黄的对比色就是紫，蓝紫的对比色就是黄橙....不用说；黑的对比色就是白了。好的对比色就是坏，正的对比色就是反...（又快跑题了....！）在照片中选用对比色的颜色来搭配，画面给人强烈的冲击感，来看看对比色应用照片吧，看漂亮宝宝不会容易睡觉....，先申明：不管什么理由，不要流口水哦。(002)（图片来源于网络）
（3）近似色（也有人称为类似色、调和色）我们从上图（001）中直观的理解：近似色就是与其左右相邻的6个颜色。例如：红色的近似色就是红黄、橙黄以及紫红、蓝紫等。例如：绿色的近似色就是黄绿，黄以及蓝绿、蓝等。例如：蓝紫的近似色就是蓝、蓝绿以及紫、紫红等。现在丙豪世家也得出这样一个结论：一个颜色的近似色中不包含其对比色素.
例如：黄色的对比色时是紫，那么，我们只要这样理解：不包含紫色的颜色都是黄色的近似色。在照片中选用近似色的颜色来搭配，整体画面可以实现色彩的融洽与融合，丰富而和谐。我们看看例图（003）（图片来源于网络）
（4）同类色 （也有人称为单色）
我们从上图（001）中直观的理解：同类色就是与其左右相邻的两个颜色。他们都包含大量本色。甚至只对这个颜色进行加白、加黑、变透明度，我们把这些色都称为同类色。例如：黑色的类似色是白色、灰色。例如：绿色的类似色是黄绿、蓝绿、淡绿。例如：紫色的类似色是紫红、蓝紫、粉紫。现在丙豪世家又得出这样一个结论（厉害吧，老是得出结论）：同类色就是同色系颜色，包含大量同一种色素的颜色。在照片中选用同类色的颜色来搭配，整体画面可以实现色彩的和谐统一、柔软的画面。我们看看例图（004）（图片来源于网络）
第二节：色彩的基本属性：
（1）暖色属性：
暖色由红色调组成。比如红色、橙色和黄色。它们给照片赋予温暖、热情、喜庆和活力，暖色调非常逗人喜爱，也是中国的传统颜色，从古至今都是我们中国人的最爱。连国旗都是红和黄的组合。我们看看实际应用的作品吧：（006）
（2）冷色属性： 冷色来自于蓝色色调。譬如蓝色、青色和绿色。这些颜色将对照片主题表达起到冷静、幽远、深邃、清新的作用，让人联想到海洋、太空、水滴和森林。
（3）中和色属性：（也有人称之为调和色）
不包含任何三原色色素的颜色，我把他们称为中和色。例如白色、黑色、金色、银色。白色固有的一尘不染的品貌特征，使人们常能从中体会到纯洁、神圣、光明、洁净、正直或无私、空虚、飘渺等的思想暗示。白色与任何彩色系的颜色配合时都可得到赏心悦目的色彩效果和心理感应。因此，白色大量运用在照片处理中。因制作工序关系，照片处理中很少运用到金色、银色。我也知道极少数大型影楼会在高价钱的照片处理作品中依然运用过烫金或烫银的手法给照片进行颜色搭配，效果很漂亮，但成本实在不菲，因为照片处理作品是单件作业，所有的高成本集中在单件作品上时，这个作品成本就非常高了。当然，也有部分影楼使用手工烫金的操作，但质量不够稳定。因此，在大批量作品中我们就可以常常看到金色银色的配色手段，例如产品包装上.....（晕一个...老毛病又犯了.这个讨论超出了本贴的讨论范围，打住.....）
中和色最大的好处就是能与每一个颜色都能和谐相处，因此，中和色在照片处理中最大的作用是调和各色的融洽相处，减低颜色和颜色之间的冲突，让不同的颜色互相和谐过渡。
具体应用实例请看图：
（4）颜色的明度：理解颜色的明度其实很简单：当我们把颜色转换成灰色模式的时候，越近白色的颜色，明度越高；越接近黑色的颜色，明度越低。白色是明度最高的颜色，黑色是明度最低的颜色。
例如：当我们把本教程中的图001转换成灰度图模式时就可以看出各色的明度：我们会看到：绿色的明度比黄色高。蓝色的明度比橙黄色高。蓝紫色明度比绿色高.....在照片中控制颜色明度的大小，可以给画面呈现不同的格调：高明度的色系看起来温馨、柔软、亮丽、梦幻。低明度的色系看起来稳重、古典、深邃。高对比明度的色系看起来醒目、刺激、活跃、强烈的感觉。具体应用实例请看图：高明度作品（012）
低明度作品（013）
高对比明度作品（014）
（5）颜色的纯度：
我们可以用两个框框来定义颜色的纯度：1，颜色包含对比色的色素越少、纯度越高。反之纯度越低。（这条是各大色彩理论都不包含的，但丙豪世家添加了这一条）2，颜色包含白色或黑色越少，纯度越高，反之纯度越低。3，颜色加白加黑的纯度低于颜色和颜色相加的纯度。4；黑、白、金、银没有纯度，（并非纯度最低），纯度仅针对有色相的颜色。也就是包含任意三原色的颜色。
例如：三原色纯度最高，两色相加的颜色纯度次之，三原色相加的纯度再次之。添加黑或白的颜色纯度最低。颜色的纯度在照片处理颜色搭配中有着重要的实用意义。
使用纯度高的色系，可以让画面充满活力、新奇以及时代感。但用得不好就会出现浮躁、腥火、刺眼的重大毛病，因此，高纯度的配色方案是很多高手的绝招。而很多新手就会容易犯高纯度配色的毛病。
使用纯度低的色系，可以让画面具有稳重、和谐统一、融洽和古典的风格。但搭配不当的话，容易让照片产生灰暗。脏乱以及隐晦的毛病，
使用纯度对比强烈的色系，可以让画面具有稳重而不失活跃、统一又不乏个性、融洽却充满欢快的气氛。是照片处理中非常常见的一种配色手段，因为这个配色手段简单有效、容易掌握和控制。前一年流行lomo风格以及负冲效果、军色效果、暗夜精灵效果...，其实说白了，就是减低画面的纯度，并给画面一个统一色调的处理手法，大同小异而已。至今仍然有大量的照片处理人员对照片色调的调整着迷，说理论的；就是对颜色低纯度使用手法的中毒迹象。哈哈....
我们看看下面的例图吧；使用纯度高的色系（015）
蒙赛尔色立体简图蒙赛尔色相环
蒙赛尔色相环由右上图的红（R）、黄红（YR）、黄（Y）……等10个主要色相组成,每个色相又划分为10个等分,其中5为主要色相(如标准的红是5R、黄是5Y）,共分100个色相。
蒙赛尔色立体的中心轴（N）由下到上为：黑→灰→白的明暗系列构成,并以此为彩色系各色的明度标尺,以黑(BK或BL)为0级,而白(W)为10级,共11级明度。中心轴至表层横向水平线为纯度轴，以渐增的等间隔均分为若干纯度等级，由于纯色相中各色纯度值高低不一，这就使色立体中各纯色相与中心轴水平距离长短不一。如：红色是14级（右上图每格是2级）。
本色系是以色彩的色相（H）、明度（V）、纯度（C）的三属性来表述的，其色彩的表述方式为HV/C，最纯的10种颜色写作：
附图：
蒙赛尔色立体表面色彩明度、彩度关系表
P、C、C、S色相环（内圈）与蒙赛尔色相环（外圈）的比较中心三角形所指是印刷用三原色三个紫点子所指是光学三原色
4、在不同色相的颜色中汆入相同的黑或白就容易调和。
5、和谐的对比色（是下面色环上某一色对面的9个颜色）最容易得到好的效果。
6、对比色可单独使用，而近似色则应进行搭配。7、要有主色调，要么暖色调，要么冷色调，不要平均对待各色，这样更容易产生美感。 8、暖色系与黑调和，冷色系与白调和。9、在色环上按等间隔选择3-4组颜色也能调和。 10、在配色时，鲜艳明亮的色彩面积应小一点。
11、本来不和谐的两种颜色镶上黑色或白色会变得和谐。
12、与灰色组合时，明度差不要太大。13、有秩序性的色彩排列在一起比较和谐。
有十种基本的配色设计，分别叫做：
无色设计(achromatic)、类比设计(analogous)、冲突设计(clash)、
互补设计(complement)、单色设计(monochromatic)、中性设计(neutral)、
分裂补色设计(splitcomplement)、原色设计(primary)、
二次色设计(secondary)以及三次色三色设计(tertiary)。
无色设计
不用彩色，只用黑、白、灰色。
类比设计
在色相环上任选三个连续的色彩或其任一明色和暗色。
冲突设计
把一个颜色和它补色左边或右边的色彩配合起来。
互补设计
使用色相环上全然相反的颜色。
单色设计
把一个颜色和任一个或它所有的明、暗色配合起来。
中性设计
加入一个颜色的补色或黑色使它色彩消失或中性化。
分裂补色设计
把一个颜色和它补色任一边的颜色组合起来。
原色设计
把纯原色红、黄、蓝色结合起来。
二次色设计
把二次色绿、紫、橙色结合起来。
三次色三色设计
三次色三色设计是下面二个组合中的一个：红橙、黄绿、蓝紫色或是蓝绿，黄橙、红紫色，并且在色相环上每个颜色彼此都有相等的距离。
RGB色彩对照表
用同一色系的色彩，色彩丰富但不花。
色彩调和方法
色彩的调和一般有两层含义：一则是色彩调和是配色美的一种形态，能使人产生愉悦、舒适好看的配色是调和的；二是色彩调和是配色美的一种手段。色彩的调和是就色彩的对比而言的，没有对比也无所谓调和，两者即互相排斥又互相依存，相辅相成，相得益彰。不过色彩的对比是绝对的，因为两种以上色彩在配置中，总会在色相、纯度、明度、面积等方面或多或少地有所差别，这种差别必然会导致不同程度的对比。过分对比的配色需要加强共性来进行调和，过分暧昧的配色需要加强对比来进行调和。色彩的调和就是在各色的统一与变化中表现出来的，也就是说，当两个或以上的色彩搭配组合时，为了达成一项共同的表现目的，使色彩关系组合调整成一种和谐、统一的画面效果，这就是色彩调和。